【大紀元2月4日訊】(大紀元記者張雪卿文字、攝影／台中報導) 睽違兩年，「王新篤第21回釉裏紅瓷器個展」目前正在台中市現代畫廊展出，展期至2月6日結束。投注30年歲月在釉裡紅創作領域的王新篤表示，藝術創作如培育孩子，須長期付出心力灌溉才能慢慢茁壯，創作的路既艱辛又難熬，因此，傳統文化與藝術工作者需要社會大眾的的掌聲鼓勵與支持。
釉裏紅是「釉下彩」瓷器的一種，始於元代官窯，以氧化銅作為著色劑，彩繪於白色瓷胎上，施以透明釉後，以攝氏1280度高溫還原氣氛燒照而成。成功的釉裏紅呈血紅色，在紅色的本體中，有極細微的小紅色顆粒結晶狀呈現，這是氧化銅還原成氧化亞銅的礦物顆粒，清代書籍上形容那些顆粒是「凸起釉面的寶光」。現代有許多以人工色釉燒製的假釉裏紅則無此現象。
釉裏紅因燒造艱難，歷代窯匠雖極力克服，也無法確保品質，故成功作品極少；加上元、明、清3代戰亂頻繁，短短800年間即斷代3次，留傳下來的作品並不多見，即使故宮珍藏的釉裏紅器也多為褐色、灰綠色或黑色，非正紅色。
被喻為「瓷中極品」的釉裏紅，長期以來被披上一層神秘的面紗，顯得高深莫測，現代瓷藝工作者多敬而遠之不願嘗試。王新篤以近乎修道者的精神，全心投入釉裏紅的創作領域達30年，不但讓釉裏紅在他手中重現，更突破傳統青紅二色，逐漸加入黃、綠等多種色彩，後又克服瓷器製作的限制，配上琺花和大量的金色，使他的作品顯得金碧輝煌，十分耀眼。
王新篤埋首在釉裡紅創作領域裡踽踽獨行，對台灣整體大環境的混亂感到憂心，他表示，傳統文化與藝術長期被漠視，媒體炒作主導了社會大眾的價值觀，加上大陸藝術工作者入侵台灣，對岸不斷舉辦國際性的藝術展出，在國際間形成一股大陸熱潮；相對的，台灣的藝術工作者發展的空間十分有限，幾乎找不到出口。
王新篤表示，由於道德敗壞、人心不古，這兩年他差點因對人性失望而成了創作領域的逃兵，希望這次個展是另一個新的開始。他說，藝術創作如培育孩子，須長期付出心力、辛勤灌溉才能慢慢茁壯，創作的路既艱辛又難熬，因此，傳統文化與藝術工作者需要發揮的空間和舞台，更須社會大眾的掌聲鼓勵與支持。◇
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