行書疏林散秋光五律條幅

【大紀元7月17日訊】

方亨咸

行書疏林散秋光五律條幅

疏林散秋光。翠瀑下重嶺 。

溪迴咽危石。空山多餘景。

茅屋三兩家。翛然有殊境。

曳杖短橋西。 應門鶴聲耿 。

似欲報幽人。 彼此發深省 。

款-書呈梁河老年翁正，方亨咸丙辰八月

印-方亨咸印　 祖孫御史 父子翰林兄弟進士

方亨咸（生卒年不詳）字吉偶，小字姐哥，號邵村，安徽桐城人，太僕拱乾之子，清順治四年（一六四七）進士官御史。

善書，精于小楷，山水，其山水學黃公望，筆力博大而雄沉，力追古法，與程正揆，顧大中並稱鼎足，花鳥意態如生，曾繪百尺梧桐卷，生平足跡幾遍天下，順治十五年（一六五八）為劉年伯作山水軸，清康熙十七年（一六七八）作深林垂綸圖。

《賞析 》

明代帖學大盛，其風氣一直延續到清朝碑學興起，聲勢始稍衰。其間能手輩，信手拈來，皆有可觀，如本件品，用筆挻勁，有文徵明的遺風，而其中又有章草，米芾，董其昌的風格摻入其中，無論在筆法或章法上，都達到了一定的水平以上。

有趣的是，明清這一類二線書家，若不是某大家的忠實追隨者，其書風共同的特點是諸家雜出，米芾幾乎人人都，有其他隋唐宋元的書家體勢，似乎呈排列組合的方式出現在廣大的書家群中，以致雖說面貌各異，其間自有高下之分，但整體看起來卻風格統一，這種同質性如此高的現象，可能因明人所見多為條件限制之下，產生了只能在體勢上變化，而筆法卻趨向一致性的現象，而這種時代的限制，也正是帖學衰微，碑學興起的一個重要因素（張之鼎）。

轉載何創時書法藝術基金會(http://www.dajiyuan.com)