「元四家」之一倪瓚

【大紀元訊】倪瓚的繪畫開創了水墨山水的一代畫風，在繪畫史上被列為元代中後期的「元四家」之一，又被當代評為「中國古代十大畫家」之一，英國大不列顛百科全書將他列為世界文化名人。

倪瓚原名璉，後改名瓚。自稱倪迂，變姓名曰奚元朗，又曰元映。字元鎮，號雲林，又署雲林子或雲林散人。別號有很多：荊蠻子，淨名居士，朱陽館主，蕭山閉卿，幻霞子。他是無錫人。生於1301年，卒於1374年。 倪瓚家族為江南著名豪富，幼年喪父，由其兄撫養。自小受到良好教育。讀書努 力，過目不忘，一生沒做過官，40歲以前優遊歲月，過著富裕而「風雅」的名士生 活，吟詩作畫，邀名流同賞古書畫，調聲律，游四方。其人清眉秀目，有潔癖。在他後半生約20年中，社會動盪，戰爭連年，思想日趨消極，開始疏散的他的家財，遊蕩在太湖四週一帶。扁舟五湖，過著閒適，優遊的歲月。清人在《一峰道人 遣集序》中直言不諱，「元代人才，雖不若趙宋之盛，而高士特著，高士之中，首推 倪黃」。所以在明清畫家中，倪瓚的詩、文、書、畫，受到了極大的重視。著有《雲林詩集》、《清悶閣集》。　　

倪瓚善畫山水、竹石，早年拜董源為師，後師法唐末五代著名山水畫家荊浩和關仝二人。畫法墨色清淡，用側鋒，有輕有重，以干而帶毛的「渴筆」畫山石樹木，作折帶皴，間用披麻皴，多用橫點點苔，皴擦多於渲染，畫樹多取松疏姿態，樹葉用松針點、介字點、仰葉點、圓點、垂籐點等數種；夾葉很少用，好寫汀諸遙嶺，小山竹樹 等平遠景色。他還好畫疏林坡岸，淺水遙岑之景，意境蕭散簡遠，簡中寓繁，用筆似嫩實蒼，給文人水墨山水畫以新的發展。 構圖上他突出個人風格特點，採用平遠構圖，近坡高樹數株，中間是遼闊的湖面，把遠山提到了畫幅最上端，構成兩段式章法，使畫面具有遼闊曠遠的特殊藝術效果。中右方以小楷長題連接上下景，使全圖渾然一體。這種章法是倪瓚的一大發明。 其畫竹也極負盛名。倪瓚寫竹，往往超乎於形似之外，著重於抒發「胸中逸氣」，他自跋畫竹云：「余之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復較其似與非，葉之繁與疏，技之斜 與真哉！或塗抹久之，它人視為麻為蘆，僕亦不能強辨為竹」。事實上他的大量傳世作品，無不以自然為自己的創作源泉。只不過他不刻意追求形似，而是把自然的山水當作自己寄興抒情的依托。

倪瓚留存畫跡有《江岸望山》、《梧竹秀石》、《六君子》、《漁莊秋霽》等， 倪瓚的畫筆簡墨淡，正適合文人們的適閒之心境。倍受推崇，就在元初當時江南人家中以有無倪畫判雅俗，據說他在當時作竹石小景，有求必應，每幅價達數十金。

　　

倪瓚距今已近700年，其畫跡珍稀，僅有數十餘幅現存至今，流存於國內及台灣、美、日等國，其較著名的《漁莊秋霽圖》，現藏上海博物館，構圖為三段式平遠景色，近處是秋林荒諸，坡上五、六枯木疏枝，坡外一片水面，不作水紋，隔水遠山，表現了太湖景色，有一種與世隔絕，荒寒蕭索的境界。

（資料來源：世華網）(http://www.dajiyuan.com)