《藝苑名人傳》：偉大的畫家、建築師拉斐爾的一生（11）
不可能盡述這位藝術家作品中每一最微小的細節——它們縱然無聲，卻彷彿能開口講話：就說畫作下方的底座，上面繪有教會庇護者和捐助者們的眾多形象，每個人物兩側各有一人，合圍成邊框。一切都彰顯著精神、情感與思想，色彩如此協調，可謂盡善盡美。房間的天頂出自他的老師皮耶羅‧佩魯吉諾（Pietro Perugino）的手筆，出於對藝術啟蒙恩師的回憶與愛戴，拉斐爾不願破壞它。
這便是大師的偉大之處，他在全意大利、波佐羅（Pozzuolo）乃至希臘都有設計師，永遠都在採擷精華來成就他的藝術。
君士坦丁廳
拉斐爾繼續創作，又畫了一間大廳（註1），用黏土塑造了一些使徒和其他聖徒在帳幕之下的形象；他讓徒弟——在描繪動物方面無人能及的喬凡尼‧達‧烏迪內（Giovanni da Udine）繪製了教宗良十世豢養的所有動物，如變色龍、狸貓、猿猴、鸚鵡、獅子、大象和一些更奇異的生靈。
除了用怪獸塑像（grotesques）和各式鋪道大大美化了使徒宮（梵蒂岡宮），他還為建築師布拉曼特（Bramante）生前未完成的樓梯和涼廊提供設計方案。拉斐爾新的建築設計得以實施，他為此做過木製模型，在比例和裝飾方面都勝過布拉曼特。
教宗希望其雄心壯志得到輝煌的展現，由此拉斐爾為灰泥裝飾、上面的繪畫及小隔間做了設計。他讓喬凡尼‧達‧烏迪內負責灰泥工與怪獸，人物形象則交託給朱利奧‧羅曼諾（Giulio Romano），不過後面這位大師貢獻甚少。他還僱請了喬凡尼‧弗朗切斯科（Giovanni Francesco，註2）、伊爾‧博洛尼亞（Il Bologna）、佩里諾‧德爾‧瓦加（Perino del Vaga）、佩萊格里諾‧達‧摩德納（Pellegrino da Modena）、文森齊奧‧達‧聖吉米納諾（Vincenzio da San Gimignano）、波利多羅‧達‧卡拉瓦喬（Polidoro da Caravaggio）等許多畫家，由他們完成場景、人物和工程所需的其它事項。
拉斐爾力求完美，甚至派人到佛羅倫薩購買盧卡‧德拉‧羅比亞（Luca della Robbia）設計的鋪道。的確，在繪畫、灰泥裝飾、布局或創造方面，沒人能夠完成、甚或只是想像出比這更驚人的作品了；其優雅華美，使得拉斐爾被任命為宮中所有繪畫及建築工程的總監。
據說拉斐爾非常有禮，為了能招待友人，他說服泥瓦匠不要把牆完全砌實，而是在下面舊房間的上方留出各種洞口和空間，用來存放酒桶、燒瓶和木柴；這些洞口和空間削弱了磚石底部的承重力，後來不得不加以填補，因為整個建築開始出現裂縫。他委託吉安‧巴利萊（Gian Barile）運用大量雕刻來裝飾門板和天花板的所有木工構件，後者以優雅的風範完成了工作。
聖母、天使和撒旦
他為教宗的酒莊（註3）和博爾戈區（Borgo）許多房子作了建築設計；特別是喬凡尼‧巴蒂斯塔‧德拉奎拉（Messer Giovanni Battista dell’ Aquila，註4）大人的宮宅，是非常美麗的作品。他還為特羅亞主教設計了府邸，主教將其建在了佛羅倫薩的聖加洛街（Via di S. Gallo）。他為皮亞琴察聖西斯篤堂（S. Sisto）的黑衣修士們（註5）繪製了高祭壇畫，其中有聖母與聖西斯篤和聖芭芭拉（S. Barbara，註6），著實是罕見的非凡之作。
他還畫了許多畫送到法國，特別是為法王畫了一幅聖米迦勒（S. Michael）與魔鬼交戰，令人驚歎不已。
在這幅作品中，他畫了一塊被火燒焦的岩石代表地心，石縫中噴出硫磺火；路西法（註7）燒焦的肢體以豐富的肉色色調繪成，可以看到它那毒氣騰騰的傲慢，使它對凌駕其上的上帝怒不可遏；它被剝奪了一切和樂之土，且注定遭受永刑。相反的，身披金盔鐵甲的聖米迦勒雖然氣質聖潔，形象卻勇猛有力、威嚴懾人，他已把路西法丟在腳下，正將長矛刺向它的後背。總而言之，這幅作品讓拉斐爾當之無愧贏得了國王的至高獎賞。
他為費拉拉的貝亞特麗切（Beatrice of Ferrara，註8）等女士畫了肖像，特別是他自己情人的肖像，此外還畫了無數肖像。（待續）
註釋：
【註1】君士坦丁大廳。——譯註
【註2】即詹弗朗切斯科‧彭尼（Gianfrancesco Penni）。——譯註
【註3】瑪達瑪莊園（Villa Madama）。——英譯者註
【註4】教宗的親信和侍從。——譯註
【註5】即道明會（Dominican Order，又譯多明我會等）。——譯註
【註6】即《西斯廷聖母》。——譯註
【註7】指代撒旦。——譯註
【註8】貝亞特麗切‧德斯特（Beatrice d’Este），米蘭公爵夫人，費拉拉公爵之女。——譯註
原文Life of Raffaello Da Urbino, Painter and Architect刊登於英文《大紀元時報》。
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責任編輯：茉莉◇#