【專訪】《上海美麗城》台灣導演李秀純
【大紀元2016年01月14日訊】（大紀元記者吳沃法國報導）巴黎美麗城（Belleville）這個大家不陌生的名字被搬上銀幕了。台灣導演李秀純執導的《上海美麗城》已於去年12月30日在法國正式上映。這部電影反映出中國非法移民在法國生活的故事。
據介紹，李秀純（Show Chun LEE）於1991年來到法國深造電影和人類學，中國移民是她學科研究的一個話題。李秀純近日接受法媒《十字架報》（La Croix）採訪時說，她研究這個課題已超過15年的時間，曾在為無證者當翻譯的過程中，近距離接觸過眾多來自中國的移民。「因為太熟悉，對我來說，他們就像我的親人一樣，」李秀純說。
《上海美麗城》是李秀純的第一部長片電影。她對《十字架報》說：「製作這部電影，我想談我的『中國家庭』在法國的故事，還有華僑與他們的歷史，由他們遠方的家鄉，直到他們生活的另一端。」
該電影講述了3位中國人的故事：李偉和弟弟偷渡來到巴黎，周先生為了到英國尋找被黑社會綁架的妻子而來巴黎。女主角陳安娜到巴黎討生活結果變成站街女⋯⋯
李秀純還表示，希望自己扮演「橋樑」的角色，分析中國非法移民的處境，給他們一個說話的地方，作一個歷史性的紀錄。
據李秀純透露，拍攝《上海美麗城》用了3年的時間，95%的資金是法國政府投資支持。
近日，《上海美麗城》的上映得到法國媒體的關注，以下是本報記者對李秀純進行的專訪報導。
記者：您最開始學的是人類學，然後您又進入了Le Fresnoy國立當代藝術學院。這段經歷對您寫劇本以及以後拍攝《上海美麗城》這部電影帶來甚麼影響？
李秀純：我寫《上海美麗城》的劇本採用的方法同人類學的方法類似，比如長時間地觀察我遇見的人物，對他們的生活以及故事進行深刻瞭解，然後進入分析思考階段，最後再展開劇本的寫作。在這研究過程中，我遇見的人，常給我在感情上帶來很大的震撼和感觸。所以我儘可能地找到一種拍攝方法，使我能夠表達我對他們的感受，並且讓觀眾可以感同身受他們的世界。
我在Fresnoy 國立現代藝術學院的學習使我發掘了眾多的藝術表達方式，是生活和藝術歷史教會了我拍電影，而不是電影本身。為了確定我的影像風格，我給我的攝影指導Thierry Arbogast（Luc Besson 的專屬攝影指導）看了許多當代錄像藝術作品，所以從這個角度看來，人類學是我的母親而當代藝術是我的父親。
在我還是學生時期，同一些著名的法國人類學專家的接觸中，包括Marc Augé、Gérard Althabe、Serge Moscovici和Joël Thoraval，他們徹底地改變了我的做人和思考方式。在Le Fresnoy國立當代藝術學院的學習，使我對人和世界的理解更自由了。
記者：您怎樣解釋《上海美麗城》？
李秀純：當我開始寫《上海美麗城》的時候，我當時的希望是要把巴黎的中國人的故事，寫成像一個當代寓言。所以我的電影不是一個寫實片，反而更像一個童話故事。況且巴黎美麗城區的歷史和地理環境非常特殊，再加上很多在法國的中國人的生活經歷都很特別，真是創作中取之不盡的源泉。
然而在這部電影製作的不同階段，包括寫劇本，拍攝和剪輯時，我就發現目前的法國電影文化，很難接受這種思考和表達方式，但我們的世界是需要「神話」！ 對於我來講，電影本身就是個「神話」的媒體，特別是針對政治和社會題材影片，因為「神話」的隱喻使我們更容易理解這個世界，以及認識自我。
記者： 《上海美麗城》講訴的是中國非法移民的故事。這一題材在法國的電影中很少涉及到，為何您要在您的第一部電影裡講他們的故事?
李秀純：我的人類學博士論文寫的就是中國非法移民的經歷，一直到他們獲得法國合法身份。我研究這一題材已經15年了，我的研究人物都成了我的好朋友，像我的家庭一員一樣，一般導演，都在他們的第一部電影裡，講述自己或他的家庭故事。
通過《上海美麗城》，從另一個角度來講，我也算講述我在法國的中國家庭故事，雖然我來自台灣。我正在計劃，要用電影或其它媒體，講述在全世界的中國移民的故事，我很自然地，從我生活的法國開始講故事。
記者：中國移民族群是法國最早的移民之一，他們融入了法國社會。但是法國人及其它的族群一直對中國移民族群有很多的幻想和誤解，您怎麼解釋這個情形哪？
李秀純：在法國，當媒體談到移民及族群，都帶有很多的幻想和誤解，言下之意是對不同的生活方式及文化感到懼怕，一部分13區的中國人是在1975至1990年期間由前印度支那來到法國的。 當時的法國政府對這批難民的接待，使用的政治安排政策，不是讓他們「融入法國社會」。當時的政治人物，是希望亞洲人能在法國集合住在同一個社區，比較好管理，而非希望這些移民「融入法國社會」。我想這些政策是多少都在中國移民裡留下了痕跡和影響，同樣也影響到他們同法國社會的關係。
我經常聽到別人說，在法國的華人都生活在華人自己的圈內，不喜歡和法國社會接觸，那你們可知道在中國的法國人，可也是常常只生活在法國人的圈內及社區。我認為每一個移民都需要找到自己的文化及立足點，這是很正常的。
舉個例子，我要講的是真實故事，當你在美麗城一些餐館吃烤鴨的時候，一些烤爐是他們的主人越洋帶來法國的，先從中國到東南亞，然後幾年之後，從東南亞為了逃避紅棉政權而來到法國，他們如此堅持沒有丟下他們的烤爐。是因為他們希望保存他們祖傳烤鴨的原汁原味！
記者：您當時是如何選擇演員的，當時拍攝時他們大部分都不是專業演員？
李秀純：以前，我常替一些法國導演，做亞洲人非專業演員的選角工作。我的選角方法，主要靠直覺，首先我必須被他們的外形所吸引，然後長時間地同他們討論他們自己的生活經歷。如果他們的經歷感動我，我就會讓他們來試鏡，同傳統試鏡一樣。Carole Lo演妓女Anna的角色，她本人是讀社會學的記者，多年以來一直在研究巴黎美麗城的中國妓女 。她非常瞭解這些婦女的故事和行為舉止。
至於Martial Wang，他演的是來法國尋找他失蹤妻子的角色 ，我選他，是因為他的外形很有震撼力，同樣也因為他的人生經歷非常豐富，一部電影都講述不完他自己的故事呢。我也對一些專業演員進行了試鏡，他們的演技給人留下很深印象，但外形來講，他們適合我這部電影的人物，的確我喜歡的演員是有過奇特的生活經歷，這樣是比較容易表達出另一種不同的深度。
記者：對您有影響力的電影人有哪些，為甚麼？
李秀純：首先是Werner Herzog，我第一次接觸他的電影時才15歲，當時帶給我的震撼如此之大，我用了幾年的時間才平息我的情感。我崇拜他對感情和瘋狂的表達。另外也有Jean Rouch，Michelangelo Antonioni，Andreï Tarkovski，Brian De Palma和Bruno Dumont。Bruno Dumont的每一部電影的影像，都深深印入我心靈的深處。
我同樣也很喜歡Kathryn Bigelow帶有強烈政治色彩和大膽的創作，以及Apichatpong Weerasethakul關於美感的醞釀。
記者：《上海美麗城》是個悲觀的影片嗎？
李秀純：我不這麼認為。我和我的電影團隊，花了這麼多的精力，及法國國家很多的獎助金來完成這部電影，就是還有很大的希望，想改造我們的世界。
《上海美麗城》上演信息：
巴黎各電影院：如Cinéma Saint Lazare Pasquier、Cinéma Saint André des arts；
Cinéma Les 3 Luxembourg（從1月13日開始。另外，導演李秀純和演員們以及其攝製組於將14日晚20時30分，在該影院現場和觀眾見面）；此外，大家還可在法國其它地區電影院觀看。＃
責任編輯：德龍