張國立的”這半輩子”：架橋鋪路 當演員 做導演
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【大紀元6月11日訊】電視劇《我這一輩子》殺青的第二天，我和張國立又坐在前一天劇組剛剛吃完”散伙飯”的首都大酒店內的一個包間里，一邊用手捏著炸花生仁往嘴里扔，一邊喝著”喜力”。在我与國立相識的這些年中，從未見過他如此休閑地和記者面對面地”聊天”。又是導演又是主演，張國立特別想釋放一下拍《我這一輩子》以來所承載的壓力，于是我對國立說：”說《我這一輩子》之前，先侃侃你的前半輩子吧！”
圈內人對張國立這些年的進步有個詼諧的比喻：上個世紀90年代初，張國立同志從四川”騎著”自行車到了北京上了三環路，當他從三環轉完一圈的時候，已經換成了墨綠色的奔馳。但國立的這一圈”騎”了整整十年。
如果說把張國立入影視圈以來到今天的成長歷程簡單划分一下，國立基本上經歷了：火車時代、自行車時代、大宇時代、奔馳時代。
火車時代
張國立從藝之前，干了一年多的鐵路工人，用他自己的話講：每天冒著生命危險架橋鋪路。剛剛工作的第一年，國立在貴州的一個隧道里炸石開山，當他從低頭干了八個小時的黑黝黝的地下推著一車石頭來到洞口時，一輪紅紅的太陽正照在他的臉上也映在江面上，兩旁是綠茵茵的青草和徐徐的山風。”當時我不知為什么，蹲在那里哇哇大哭，原來這世界是如此美麗。”說這話時，國立的眼眶依舊有些濕潤。
后來這位能唱京戲、能說相聲、能演話劇的小伙子就成了鐵道部工程局文工團的一員，這一干就是十年。他的身影出現在各种各樣的對鐵路工人的慰問演出現場：在列車上、在深山中、在鐵軌旁。”在此期間，我深深地了解了鐵道工人的甘苦，深深熱愛著我的同行們。在演出激動之余我還寫過兩個電視劇劇本，一個叫《暮歸》，是描寫老鐵路工人退休后去墓地看望自己戰友的故事；一個叫《小鎮樣板團》是個宣傳隊排樣板戲的喜劇，但都沒能搬上熒屏。”
1982年，張國立調入四川省人民藝術劇院。在此后的十年間，張國立開始了自行車時代。
自行車時代
在1982年至1992年之間，張國立在四川人藝演了多少話劇，拍了多少電視劇，他自己已經記不太清楚了，反正他每天騎著自行車上下班地拍戲但沒什么反響，1988至1989年中有兩件事是讓他終生難忘的。1988年，包括現在火遍全國的影星葛优、謝園、梁天、馬曉晴等人都從北京飛往成都接受米家山導演的考核。后來他們与張國立、潘虹一起出演了影響一代青年人的都市影片《頑主》。應該是隨著電影《頑主》在全國的走紅，張國立開始意識到自己有朝一日有能力殺入北京成為明星的。
1988年11月到1989年4月，張國立人生中最大最艱難的考驗出現了。他隨中國科考團一起赴南極拍攝科普紀錄片和風光紀錄片《長城向南延伸》。同行的是他与另外一位導演、兩個演員、一個攝影、一個美工。由于科考船空間有限，每位上船的成員都要身兼數職，分配給張國立的任務是攪拌石料。”我現在都不敢想當時是怎么過來的。”到了南極，科學家們開始各自忙活自己的科研項目，而張國立他們劇組的創作人員除了拍戲之外，還要幫助其他工作人員搭建南極中山站。”那時正赶上南極的極晝時間，一天24小時全是白天，我已經弄不清該什么時候睡覺了，有時看著企鵝們打瞌睡了，自己就連忙去睡一會儿。”國立回憶說，”人家休息時我拍戲，人家干活時我‘施工’：一次要往攪拌机里倒800方石料，一天要重复工作30次這种攪拌活儿，也就是24000方石料要人工倒入攪拌机。就是鐵打的人也會吃不消。”張國立的付出得到了應有的回報：獲赴南極考察建立中山站集體一等功；獲個人二等功。
從1989年張國立從南極回到祖國時，就呆在北京不走了，原因很簡單——鄧婕喜歡這座城市。說到這儿，國立看了一眼坐在一旁的鄧婕，只見鄧婕似笑非笑地用眼睛瞟著他。從此張國立開始了由自行車向大宇時代過渡。
自行車向”大宇”時代過渡
”羅馬不是一夜建成的。” 初到北京的張國立其狀態和他以后拍攝的電影《混在北京》很相似。每天除了靠配音有些微薄收入外，就是去好友李耕家看錄像帶、看LD。觀眾認識李耕是從《頑主》里知道他演了一位文學青年，其實他是電影學院七八級美術系畢業的高才生。李耕看國立挺難的，就對自己媳婦說：你坐車上班吧，把那輛女車給國立騎。
自此張國立開始騎著一輛帶小孩筐的女車出現在北京四處找活儿干。”我拍的第一個MTV是歌手屠洪綱的新作《感覺自己》。當時我和屠洪綱誰都不懂什么叫MTV，只是從錄像帶上看到一幫美國黑人歌手邊唱邊跳的場面……”后來張國立一口气拍了《霧里看花》、《長城長》、《春天的故事》、《今儿個高興》、《霸王別姬》、《東西南北大拜年》。有一陣張國立成了MTV的專業導演和獲獎專業戶。用國立的話說：”到1994年我基本上完成了原始資本積累，那一年也是我轉折的關頭，拍攝了電視劇《宰相劉羅鍋》、電影《混在北京》和MTV《霸王別姬》。為拍《霸王別姬》，我熬了12個通宵。鄧婕說，你太辛苦了，咱們也買輛好車，去干點大事。”
以后，國立就開上了淺藍色的大宇賽車，又拍攝了《琉璃厂傳奇》，緊跟著就結識了對他事業很有幫助的編劇鄒靜之。靜之屬龍，國立屬馬，靜之玩笑著說：咱倆合作是龍馬精神。說到這儿，國立開玩笑說：听老婆話的男人都能發財，都能諸事順利。在國立謀划大事之際，廣東巨星影業公司的老板鄧建國拿著一個叫《康熙微服私訪記》的故事來找張國立，希望由他導演并主演。張國立開上”大奔”的事，應該是《康熙微服私訪記》第二部拍攝之后。
”大奔”時代
我一直弄不清這個四張多的中年人到底有多大的精力。這几年張國立自導自演了90集古裝電視劇《康熙微服私訪記》，自導自演20集古裝電視劇《我這一輩子》；自己制片自己出演60集古裝劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》。在拍這几部戲的空隙還開拍了部現實題材戲《中國制造》，雖未播出，聲勢頗大。國立習慣地把手托在腮邊，沉吟著說：比起那些腕儿來講我有壓力啊！出道挺早，成名挺晚，就連買車都比他們少開好几年，所以就得加倍干。一旁的鄧婕听見這話一臉不悅地對我說：”這人跟浪漫有仇，跟休息有仇。就連這才買不久的大奔也因為他天天拍戲經常趴在停車場里。”
這次拍《我這一輩子》，國立又下了狠心：我扮的福海這個角色不討巧，前面有老藝術家石揮演的福海,而這部劇中該出彩儿的地方全在何冰和李成儒的身上，但福海是這部戲的梁子，沒他故事沒法發展，他不出彩儿的地方沒人鋪墊，所以我心里有數，自己不能搶戲不能慌，一定扛住了這根梁。對于張國立這次費力不討好地演《我這一輩子》的做法，編劇鄒靜之有個挺有趣的評价：開大奔的人干了一件光腳人想干的事。換句話說：國立很有挑戰精神，并且不計得失。
說了半天張國立前半輩子的風光事，其實這位爺為自己盤算的”養老”的生計是許多人都未曾想到的：當老師，去給孩子們講電影。”只有我當了重慶美視電影學院的院長后才知道，當老師的感覺是多么幸福。”國立對自己后半生的選擇十分自豪：有一天我演不動戲，也拍不了戲的時候，就把自己几十年來積累下來的搞影視的經驗告訴學生們，讓他們盡早成腕儿，成為給大家帶來歡樂和享受的人。
忽然張國立指著桌上的一摞空易拉罐說：”你小子今天憋著套我話呢？讓我從20說到快60啦！怎么沒留神喝這么多。全當我剛才是總結過去，繼往開來吧！” (北京青年報)(http://www.dajiyuan.com)
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