“说唱艺术”有哪些特性呢？
一、从它的表演内容上看，它是文学、音乐、戏剧艺术的综合体。无论是说的、唱的、连说带唱的，似说似唱的，都是以文学艺术创作的脚本﹙词稿﹚为基本条件，所以文学艺术是它的内容，也是它的实质；音乐，无论是伴奏的器乐，或是演唱的声乐，都是“唱”部必备的条件，所以音乐是它的构成要素之一；戏剧，包括说与唱的表演技巧，是它演出成败的关键，也是说唱艺人个别的魅力。所以文学艺术、音乐艺术、戏剧艺术，是“说唱艺术”的三项基本要素，它正是这三种艺术的综合体。
二、从它的表演方法上来看，它是叙述、抒情、摹拟表演的综合体。无论是说的、唱的、连说带唱的，似说似唱的，在表演的方法上，不外乎三种模式，一种是用“第三人称”讲述故事情节；一种是用“第一人称”直接表现人物；另一种是“第三人称”和“第一人称”交替使用，也就是一个人作“多角性”的表演，所以必须具备叙述、抒情、摹拟多样的表演技巧。我们称赞说唱艺人是演员中的演员，原因在此，所谓“一个人好似一台大戏”。就是它具有表演艺术的高难度。
三、从它的表演形式上来看，它有不受时间、空间、观众限制的特性，也就是说，它有特别的强韧性，是其他表演艺术难以做到的。
以时间来说，评书可以“有话即长，无话即短”。鼓曲可以唱五分钟一个小段，也可以唱三、五月的连本套书；相声可以讲一个半分钟的小笑话，也可以表演数小时的“相声剧”，可长可短，运用自如。
以空间来说，大舞台可以表演，筵席、茶楼、十字街头也可以表演，所谓“撂地活”不太好听，“说唱艺术”却是靠它起家的，再说唱大戏却没这样方便。
以观众来说，上千观众可以表演，三五个观众也可以表演，而且是雅俗共赏、老少咸宜，只要听懂中国语言，看得懂肢体动作、面部表情，就能欣赏这种艺术，所以它是容易?各阶层的观众所接受的。
四、从它的发展轨迹上来看，它是富有强烈的吸收、转化、创新的特性，永远随着时代环境而蜕变，而不会被观众所厌弃，这可以从它的表演段子﹙脚本﹚中得到验证。
例如鼓曲，无论是南方的弹词、北方的大鼓，最早都有成本大套的所谓“蔓子活”，后来?着适应观众的需求，“摘唱”和“段子活”就纷纷出现了；纯粹说的评书﹙词﹚也有类似的情形，不过不如唱的“段子活”那么流行普遍罢了。
再以相声为例，表演时程超过半个世纪的“关公战秦琼”这个段子，又名“唐汉争”，据《笑海》的记载，最初是述说洛阳某富翁八十寿诞的故事，后来演变为山东军阀韩复?的父亲过寿诞的故事，内容也增添、刷新了许多，成为讽刺权势愚昧无知的典型段子，由此可知吸收、转化、创新，是“说唱艺术”的另一项特性。
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