昝爱宗：中国作家的胆子是被自己吓小的

【大纪元8月17日讯】我通过多年网路写作和阅读，得到这么一个启示，就是说真话受欢迎，说造话没有理睬。我们知道很多网民大多是带着渴求真实资讯的想法来到网上的，目的只有一个渴望得到更多的真实资讯资讯来进行享受。比如我们喜欢看报纸的人，则容易理解这一心情，每天看那麽多的报纸，杂志，早报，快报，时报，等等，翻翻看，大失所望，因为发现有1/2的内容是相似的，或大同小异的，先是觉得失望，再是觉得上当受骗，还不如上网有趣，有真东西。

为什么每天有那麽多的报纸都是同一种声音，或同一类的资讯？太乏味了，至少网路上的文章更有趣一些，接近现实一些。同样，我想我们读者对作家作品也有同样的渴求，为什么阅读通俗文学就流行绝对隐私，流行天亮不说分手，肯定有一定的市场。为什么看电视剧都是乾隆，都是包公，甚至晚上黄金时段都是古装片，难道我们都回归到了明清？这些片子受不受欢迎，应该由市场来配置资源，还有就是纯文学，市场应该很大，但蛋糕做不大。我想，为什么力作那麽少，是作家懒了，还是没有什么可写的？其实我觉得纯文学，每时每代都是有大量需求的，因为中国人人多呀。神曲之前没有神曲，诗经之前没有诗经，同样今天也是这样，如果作家拿出一部有份量的杰出作品，下苦功夫呕心沥血也是值得的，这么大的荣誉和利益回报，难得就没有人动心？难道作家都为了功利目的而只顾眼前，没有长远打算，都干大事而惜身，见小利而忘义？当然，任何事情都没有绝对的，都是相对的，我们的大部分作家还没有真正进入商业社会，也没有真正进入市民社会，只有一小部分找到了自己的市场定位？上海的王安忆，河南的刘庆邦，武汉的池莉等都是比较优秀的，最近我看了几部长中篇小说，有的是在《收获》、《十月》纯文学杂志上看的，有的是出版社出的图书，河南作家刘庆邦的精品小说《神木》就不错，这部小说就是最近流行的并在国际上扬名的电影《盲井》，应该都是当今时代需求的精品，都是与现实题材有关，也与读者的品位与精神需求有关。记得上个世纪八十年代陕西作家路遥的《人生》和《平凡的世界》两部优秀长篇，就是关注现实和人性的题材，所以在今天我们的作家如果要走出去，写出好作品，我认为也应该大刀阔斧，敢于写现实题材，如安徽合肥的两个作家陈桂棣和春桃写了《中国农民调查》，并且轰动一样，而相对于安徽这个经济欠发达省份不一样的是相临的浙江，则是一个输入农民工大省，完全他条件写出一部《中国农民工调查》，却没有作家来填补这个空白，遗憾。

经济相对发达的浙江省，是一个亦官亦商亦市场亦计划的省份，比如官场就是计划，而民间就是市场，两者如果结合，如何相安无事？如何化解从未有过的矛盾？比如企业家家族化，官员下海，腐败等等，题材多多，现实问题多多，自古以来受千古名流熏陶的才子文人多多，为什么没有作家来认真感受和书写现实题材的作品呢？我看，关键是有的作家一见题材就吓回去了，不敢写，这样的作家，灵魂是受束缚的，怎么能够写出好作品？怎么能够写出大众喜欢的作品呢？我们天天说出版自由，不仅仅是出版一本两本书的自由，还是写书与思想的自由，想写什么题材就写什么题材的自由，至于好作品能否公开出版并不是重要的问题，好作品就像大海里的金子一样闪光的，起码现在网上可以发表，可以评价。我知道，自从有了网路以后，不吃官饭不被作家协会豢养的网路作家有了自己的出路，如网路知名作家慕容雪村，写一本书可以买到10万册，他可以利用网路免费资源，为什么吃官饭的作家就不能呢？我看关键就是不少作家已经退化了，没有创作冲动了，他们的灵魂是受束缚的。我想，正如我们公开与私下能够说真话一样，那些作家为什么要在纸上说假话呢？为什么不说一些闪光的人性的话呢？其实人家当一把手的也未必都是如你作家那麽想，什么不敢写，不敢想，这样的作家，怎么能够书写大时代呢？我说，作家胆子越来越小了，什么话都不敢说，不是别人把你的胆子吓小了，而是自己给自己画个圈子，自己跳进去，自己把自己的胆子吓小了。

人活就应该有智慧，我想作家就应该是有智慧的人，不但自己有捕捉智慧，还要会创造智慧，传播智慧，我们这个时代是特别的转型与变革的时代，是一个作家可以大胆发挥大胆创造的时代，言论自由和出版自由不应该比十年前退步，至少现在有网路。我们的身边素材大量存在，作家要写，机会还是很多的，当然作家成功还要把握住怎么几个线，一是介入现实，再是介入生活，最后介入民间，有了这么三介入，说真话就不行了，不表现生活就不行了。网路文学之所以受欢迎，就是主要介入生活，介入现实，介入民间，作家就是我们自己，自己写给自己看的，自己的第一读者，如果说假话，玩辞藻，搞虚的，肯定是不长久的，不受欢迎的，所以我说作家们应该聚精会神搞民间，一心一意谋创作，这样才能写出好作品。写作，不但要为自己写，还要为大众写，这样的作品市场才会有大需求，我们如今这个时代大作家很少，优秀作家也很少，但时代的需求并不少，《收获》、《十月》、《当代》、《花城》等纯文学杂志，《微型小说选刊》、《中长篇小说选刊》等等小说选刊，可见纯文学的市场还比较大，这说明是优秀作品是很容易脱颖而出的，既然湖南有官场小说，有王跃文，河南有李佩甫，北京有刘恒和毕淑敏，武汉有方方和池莉，广州有张欣这样的畅销书作家，山西有李锐，以及外省在京的余华、刘震云等等，为什么浙江没有当代的大作品问世，没有当代的《平凡的世界》问世，没有浙江的痞子蔡和慕容雪村？如果作家实在是没有胆子写，不写就是了，不吃这碗饭就是了，但如果一方面要写，想写，又不敢放胆写，那麽该怨谁呢？胆子小不是别人给吓坏的，偏偏是自己给吓坏的，这样难道不是一种做人悲哀？

眼下的时代，需要好作品，大作品，需要作家们大量的创作？聪明的作家当是积极勇敢地介入现实，介入生活，介入民间，只有这样才能接近大众，引导文学作品市场，写出来的作品才广受大众欢迎，才能得到一定的社会影响力，同样有了市场，同样可以名利双收。

写作，写作，为真时代而写作，为真我而写作，也可以为真理而写作，也可以为改善自己的生活水平而写作，功利写作当然也是一种值得尊敬的写作，只要市场认可，为什么不写呢？为什么不肯定呢？真君子，应该利义兼顾，名利双收。

源自《议报》159期(http://www.dajiyuan.com)