【大纪元4月28日讯】动作警匪片《反恐特警组》风格另类。虽然从内容上看，它不具颠覆性，如仍然正邪对立，邪不压正；如警队里的孤胆英雄永远面对双重敌人，一是亡命之徒，一是官僚机构；如几条情节线索的耐心铺陈，必然要在影片最后汇合到一处，在高潮戏里做一了结。但《反恐特警组》对这些老生常谈地处理并不按牌理出牌，这种 “无视规则”、“自行其是”的风格，直接塑造了影片轻灵、新鲜、粗糙、生猛的外观。作为一名深受类型片“荼毒”的观众，我那激情丧失殆尽的欣赏口味，突然被这部电影不由分说地一番横冲直撞，实在大快朵颐。
该片剧情不完整、人物行动缺乏逻辑，离严谨、精致相差很远。本来是群像式的特警组，戏份却全给了斯特里特（科林法瑞尔饰）一个人，那个叫哈里森(塞缪尔 L杰克逊饰)的黑人特警组小队召集人只在出场的时候给人留下点印象。斯特里特的前女友和枪械库的同事招之即来、挥之即去，全然不做铺垫和呼应。
片子的不少桥段在视觉上极具冲击力，但稍加分析就可发现这些桥段的设计实在漫不经心（斯特里特在靶场和T.J.的比赛，镜头竟然和前一场比赛完全一样！真替导演捏一把汗）。大量不着边际的嘻哈乐和摇滚乐伴随着影片的快节奏，干净利落、不拖泥带水，极像“反恐特警组”之风格。
影片高潮部分，也没有受到编导“优待”。节奏到了这里绝不会慢下来，什么回味、沉浸、留白全都靠边。哈里森队长说得好，“你以为这是在拍吴宇森的电影么？”你要是觉得意犹未尽，觉得不过瘾，好办———再看一遍。高潮如何结束，在该片中不成问题，好像百米赛跑，用不着起承转合，只要冲刺、撞线，一鼓作气。那样的速度和节奏酣畅淋漓。
动作警匪片《反恐特警组》风格另类。虽然从内容上看，它不具颠覆性，如仍然正邪对立，邪不压正；如警队里的孤胆英雄永远面对双重敌人，一是亡命之徒，一是官僚机构；如几条情节线索的耐心铺陈，必然要在影片最后汇合到一处，在高潮戏里做一了结。但《反恐特警组》对这些老生常谈地处理并不按牌理出牌，这种 “无视规则”、“自行其是”的风格，直接塑造了影片轻灵、新鲜、粗糙、生猛的外观。作为一名深受类型片“荼毒”的观众，我那激情丧失殆尽的欣赏口味，突然被这部电影不由分说地一番横冲直撞，实在大快朵颐。
该片剧情不完整、人物行动缺乏逻辑，离严谨、精致相差很远。本来是群像式的特警组，戏份却全给了斯特里特（科林法瑞尔饰）一个人，那个叫哈里森(塞缪尔 L杰克逊饰)的黑人特警组小队召集人只在出场的时候给人留下点印象。斯特里特的前女友和枪械库的同事招之即来、挥之即去，全然不做铺垫和呼应。
影片没有在正邪之间作慎重表态，斯特里特和拍档的反目，在讲究义气的中国人看来，多少有些卖友求荣的意思。关键时刻不和朋友站在一起，这样的情节在我们的电影里一定要交待得非此即彼：要么是卖友求荣，要么是大义灭亲，决不可能有第三条路线。但在讲究个性独立的美国人看来，这无关对错，只是价值观不一样。不像中国人交朋友，总惦记着要把属于自己的什么东西献上友谊的祭坛，仿佛这样才够交情。
特别值得一提的是，MTV式的、兴致所至的镜头组接使影片充满了街头少年般的青春冲动。影片经常用完全垂直的街区大俯角镜头，同机位跳接拉开。动作场面大量依靠手持摄影，镜头运动不避讳即兴的成分，但演员表演中最精彩的部分又从不会漏掉，看似粗糙，但却是最高明的现场实录的效果。凡此种种，都使整部电影就像它的男主人公那样，浑身上下洋溢着一种令人着迷的、满不在乎的生猛劲儿。
《反恐特警组》瑕不掩瑜
美国军警是“武装到牙齿”的一群人，很多年轻人从《反恐特警组》里领略个中含义。在剧中以哈里森和斯特里特为首的洛杉矶特警，全部穿戴黑盔黑甲，手持强力武器，每次行动都如猛虎下山，好似神兵天降、煞是威风。
王晶推销其新片《青年干探》时说“每一个看完我的新片的青年都马上会有去当警察的冲动”未免言过其实，不过这话用来评论《反恐特警组》倒是恰如其分。
本片导演克拉克约翰逊这回首次执导大银幕作品，他凭在警匪题材电视剧中多年浸淫积累的经验，成功、从容地驾驭了《反恐特警组》。影片聘请现实生活中的 S.W.A.T.警官担任动作指导，故此才有科林法瑞尔和塞缪尔L杰克逊等人有板有眼的一招一式，特别是其中射击场比武的一场戏，完全可以当作教学片使用。
现今第一人称射击类游戏大行其道，不少热衷《反恐精英》游戏的年轻人都对该片兴趣浓厚，不过这回不用敲击键盘，只要瞪大眼睛盯住荧光屏即可。
导演刻意要营造出现代感和速度感极强的视听效果。伴随着片中的音乐节奏，使人有种置身于迪厅的感觉，好莱坞刺激观众感官的手法百试不爽。
美中不足的是，导演过于重视动作线索，忽略了对人物性格的刻画，这就使所有的人物形象都略显单薄。影片前半部的铺垫也有些拖沓冗长，法瑞尔和他走上邪路的好友之间的情谊没有很好的表现，致使最后的决战戏无法达到震撼人心的效果。
相比于那些“酷毙了”的好莱坞动作片，比如《生死时速》，《反恐特警组》还是略逊了一筹。
片子的不少桥段在视觉上极具冲击力，但稍加分析就可发现这些桥段的设计实在漫不经心（斯特里特在靶场和T.J.的比赛，镜头竟然和前一场比赛完全一样！真替导演捏一把汗）。大量不着边际的嘻哈乐和摇滚乐伴随着影片的快节奏，干净利落、不拖泥带水，极像“反恐特警组”之风格。
影片高潮部分，也没有受到编导“优待”。节奏到了这里绝不会慢下来，什么回味、沉浸、留白全都靠边。哈里森队长说得好，“你以为这是在拍吴宇森的电影么？”你要是觉得意犹未尽，觉得不过瘾，好办———再看一遍。高潮如何结束，在该片中不成问题，好像百米赛跑，用不着起承转合，只要冲刺、撞线，一鼓作气。那样的速度和节奏酣畅淋漓。
真实最具魅力
《反恐特警组》引人入胜。这得益于快速剪辑、凌厉音乐、灵活机位等因素，但至关重要的是该片对真实感的追求。在某些情况下，真实胜过技术指标，如摄影师在纪录突发新闻现场时，构图不好、光圈不准、画面晃动、声音失真等都不是问题，拿到最鲜活的素材才是第一要务。
影片为了突出、还原真实感，采用手持摄影，晃动的画面接近纪录片；插入不少摄像机拍摄的低像质画面，它们比胶片画面颗粒大、看上去不清晰，但营造了真实氛围。导演对镜头的运用不但合理，简直细心，为了给加入低像质画面个理由，还特意安排一位手持家用摄像机的群众在剧情中。
俯拍镜头接近西方电视新闻航拍的视角，摇镜头、跟拍镜头模仿了第一人称的视角，观众仿佛不是电影的被动观赏者，而成为了身临其境的参与者。对上述多种镜头的跳接最吸引人，大量信息扑面而来，目不暇接。警匪对决的几场戏剪辑时不按常规，如在地面枪战时突然插入一直升机高速滑过的画面，凡此种种令观众感观保持高度兴奋。
除了镜头的运用，反恐特警们的制式装备、特种武器、多变战术等都完全还原真实。影片变得好像北京电视台名牌栏目《法治进行时》纪录的现场般生命力旺盛。真实的、正在进行时的自然吸引观众。
拿什么给后代怀旧
和好莱坞很多热门片一样，《反恐特警组》改编自上世纪70年代的一部收视率极高的电视系列剧。影片中向电视剧的“致敬”戏随处可见。如反恐特警队员聚在一起看电视时，荧屏上正是原作电视剧的画面；当队员们通过考试，在戴克父亲开的酒馆里举杯庆祝时，观众会听出他们正在合唱原作的主题歌。随后戴克的父亲出场了，扮演他的人名叫罗德佩里，30年前他在电视剧版《反恐特警组》中扮演的正是戴克。
30年后的罗德佩里已是80高龄的老人，当年的观众如今大多两鬓染霜。20世纪的人坐在21世纪的电影院里，熟悉的人物和旋律又一次浮现，于是他们知道自己在这世界上并不孤独。因为那些曾经感动过他们的事物，历经岁月涤荡仍然被人传颂；于是他们知道自己在这世界上并不安全，因为那些曾经威胁过他们或他们身边人安全的事物，在新千年里依旧“生机勃勃”、变本加厉，并非是只存在于大银幕上的娱乐。
我们作为“隔岸观火”的观众，模模糊糊地感觉到该片与同类反恐影片的一些区别，它的题材更生活化，素材也更写实（如片头一场抢劫银行的戏中，背景声选自 1997年一起真实抢劫案中的警方通话录音）。但从根本上讲，我们永远无法体会到大洋彼岸观众在观影后那种心有灵犀的愉悦。环顾当今国内影视圈，我找不出哪怕一部作品可供几十年后的子孙改编。到那时，后人们将无法怀旧。
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