李丰谈诗－－说意境

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【大纪元1月7日讯】我不太会写诗，平时常看些书，来这里这几日看朋友们的作品也有些心得，说出来供商榷。

诗以意境为先，抒情、达意次之，押韵选字又次之。三者相辅相成，若是大家，本无先后，三者缺一不可为诗。但对于象我这样的爱好者来说，如果鱼和熊掌不能兼得，也只好舍韵抒情，舍情取意。

意境，不在诗内而又源于文字。完全要靠作者的文学功底，给读者以回味。易经乾卦的彖辞中说，亢龙有悔、潜龙勿用，就是这个道理。干是至刚至阳的卦象，但趋于顶点时却要留有余地。我想最动人心魄的并不是飞在天上龙，或是正在战斗中的龙，而正是乘雷欲上天的困龙。天塌地陷不过是地震，而山欲崩的威势更让我心旌动摇。这里的欲字说的便是我们文学中的含蓄、隽永。但含蓄并不是说写东西必须留一手，不写全。克意去留“意境”也就没有意境了，克意让读者去“回味”，奈合人家没看懂你的东西，无从回味。就算回味了，恐怕也不与你契契相合。如果写出东西，人家根本无法共鸣，那大可不必写。写文章如同带路，你带到一半，甩手就走，那算怎么回事？而应该带人到门前，猛推开门，刹时间，花雨齐下，祥云万端，落虹与孤鹜齐飞……这才是我追求的意境。比如一个人有十分力，出八分，那不叫含蓄，那叫偷懒。出十分，却还似有十二分蕴藏未发，这才叫含蓄，才叫意境。苏轼的那首悼亡的江城子，大家可能都看过。起句很平的，“十年生死两茫茫”，一般人就写的出来。但自二句后句句平平，而又句句情深。到最后一句时“自此年年断肠处，明月夜，短松冈”，喟然一叹，愁云惨淡，日月无光，什么时候看到、读到都让人混身一震。整个诗中可有一奇字、僻字？但字无奇字，诗为奇诗，这就是意境的力量。还有大家都熟悉的韩愈的祭十二郎文（中学课本中记得有一篇袁枚的祭妹文，可算是韩文的姐妹篇）。其中韩愈自述一段“年未四十而目茫茫，而发苍苍，而齿牙动摇”，原文我记不清了，但意境感受我终生难忘，哀大莫过心死。

太深的道理我也说不出，先写这些。

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