【大紀元3月30日訊】(據中華網3月30日報導)初見大導演雷奧，竟沒有找到他。靜靜地蜷在椅子裏，不停地吸著香煙，讓人很難想像坐在眼前的這個瘦小枯乾的中年男人竟然是與呂克•貝松以及貝內克斯並稱“法國新電影三傑”的雷奧•卡拉斯。
只拍了4部電影，卻已是享有世界聲譽的導演。他就是執導了《男孩遇到女孩》、《壞血》、《新橋戀人》和《波拉X》的法國導演雷奧•卡拉斯。除了《新橋戀人》之外，他的其餘三部影片作為法國電影回顧展的壓軸作品本周將在電影資料館放映。
昨日，這位個性強烈的導演出現在記者面前，他是來參加為他舉行的一個電影研討會。卡拉斯的話並不多，而且很是艱深，而談起昔日女友、曾與他合作了《新橋戀人》的法國著名女影星茱麗葉•比諾什，他更是選擇了沈默。
正在籌備第五部影片
記者：你認為這次參加回顧展的這些法國電影能不能引起中國觀眾的共鳴？
雷奧：這次來參展都有哪些法國影片我不太清楚。但是我想中國觀眾僅僅通過電影是不能真正瞭解法國的。就好像我很喜歡日本導演溝口健二的電影，所以我也只喜歡他電影中的日本，如果對日本感興趣想多瞭解，就會選擇再看些書。
記者：從1999年的《波拉X》後你就沒有再導演過影片，只在一部德國電影中客串過，還會再拍電影嗎？
雷奧：事實上，我正在籌備新片。但是拍攝有很多困難，資金很難找，拍攝週期又會很長。這兩三年中最讓我困惑的是沒有合適的女主角。
記者：你的片子主角大部分都是下層市民，甚至是流浪漢，唯一一部以中產階級為描寫物件的《波拉X》，也被你本人認為是一部失敗之作，我們可不可以認為你有反中產階級的傾向？
雷奧：我不是一個寫實的導演。我從現實出發，但又不完全反映現實，否則就去拍紀錄片了，儘管我本人很喜歡紀錄片。但要拍流浪漢的紀錄片不是三個月就能拍出來的，可能要花20年的時間，在《新橋戀人》中選擇流浪漢，是因為我覺得自己和流浪漢一樣貧窮。《波拉X》確實是一部不友善、不溫和的電影，是一種非常危險的界限。確實很失敗，不好。
記者：據說你的演員在開始拍攝你的片子的一年之前，就不允許接拍別的電影，而只能全心全意地為你的電影準備？
雷奧：如果要演員反映出流浪漢的生活的話，一定要有生活基礎的，饑餓、疲勞，還有內心的東西，是導演和化裝師無法為他做到的，演員一定要有真實的經歷，才能真實反映出流浪漢的生活。對演員來說，化了裝去演戲，和他自己身上發著惡臭，精疲力竭去演戲，達到的效果是不一樣的。
最好能和老婆一起工作
記者：你和蜜海勒•貝希葉，茱麗葉•比諾什，凱薩琳•德納芙等女演員都合作過，但最令你難忘的，或者說你認為最適合擔當你女主角的是哪一個？
雷奧：我很有運氣，能找到並和這3位女演員合作。以後也許還會有機會合作。
記者：《新橋戀人》的巨大成功是否在你的料想之內？
雷奧：《新橋戀人》中其實表現了兩種情緒：一是一種孤獨、寂寞的感覺；二是絕望。《新橋戀人》並不是一個現實的故事，我也不是一個現實主義的導演。
記者：這部影片的結尾一直受人詬病，為什麼會採用這麼一個大團圓結尾？是不是受到自己當時心情的影響？還是對商業的妥協？
雷奧：我不得不承認，我是生存於這個商業的世界中，投資方出了錢，當然是希望能有所回報的。
記者：據說由於拍你的影片過於痛苦，在《新橋戀人》結束後，比諾什與你分手了？
雷奧：……（沈默）
記者：你曾經表示自己拍電影時都是因為自己處於戀愛中了，是這樣嗎？
雷奧：不只是導演和演員合作時會有男女在一起工作，任何工作都有這樣的情況。無論你是醫生還是個麵包師。我只是不喜歡自己拍電影，最好的就是你能和你的老婆一起工作。
討厭呂克•貝松
記者：你的影片中有很多奔跑的鏡頭和有雜耍背景的演員，這有什麼影射嗎？是否就是你曾經說過的“自由”？
雷奧：法國是世界上最容易拍電影的國家。但是現在我也覺得越來越困難。一部好的影片應該是不奉承的。好的影片總是很稀少，但是出了卓別林和希區柯克。雜耍藝人總有一種願望想要飛翔，脫離自身的束縛和地球的引力。人是很沉重的，在電影中，我想表現人的衝動，男孩與女孩的衝動，人都有奔跑的欲望，有飛起來的衝動。
記者：對於新浪潮你有什麼看法？
雷奧：新浪潮確實對法國電影有
很深的影響，對我也有影響。比如我前兩部作品《男孩遇到女孩》、《壞血》。但是，其實從第二部作品開始已經想要擺脫這樣的影響，後面的兩部作品，就是在逐步尋找我自己的路子。現在，這些新浪潮的導演還在拍電影，他們拍電影很容易。但是不一定拍得多就好，他們只是一直對電影都很有興趣，所以一直在拍，至於好不好，就很難說了。
記者：最近有沒有什麼你關注的導演？中國的第六代導演很多都表示受到你的影響，你對於他們的作品熟悉嗎？
雷奧：我近二十年已經很少看電影了，甚至不看。所以沒有什麼關注的，不管是哪個國家的新的導演我都不熟悉。不過最近在北京剛剛買了《蘇州河》DVD,但是還沒看。
記者：你對於呂克•貝松作品的看法？
雷奧：討厭。沒有什麼理由。如果非要說為什麼的話，我覺得他不是在拍電影而是擺弄一群洋娃娃，或者說是在拍木偶戲。
記者：你認為電影是什麼？
雷奧：當我13歲決定改變自己名字時，我對電影還毫無興趣，但是我有些擔心，生活的惠賜都不能令我滿足，又過了一段時間，我真正地懂得了，在電影的背後，有一個人，這個人住在一個島上，一個年輕的島，尚有許多人跡罕至的隱蔽角落，卻已經有了一片巨大的漂亮的墓地。於是，我找到了我的國度。
有目的的電影到達不了任何地方。拍電影不是過家家（儘管大多數導演都在做這樣的事情），不是為我們的娃娃描繪新穎的時裝、住房和玩具槍，也不是要在它們的塑膠腦殼裏灌注一些心理狀態。拍電影不在於安排從假的廚房中的假的水龍頭中真的流出水來，而是應該相反，應該腳踏實地地拍攝所有已經建造好的東西。從自身和周圍的混亂出發，在黑暗中尋找一絲新的光束，一步一步地向這束光前進。朝著光束前進就是一種經歷。
記者：你的夢想是什麼？
雷奧：我一直有一個夢想，中國政府可以強迫觀眾觀看我的電影，違者監禁（然而每一個人都有表達和思考的權利），這是能讓我的影片的觀眾趕上甚至超過卓別林的觀眾的唯一方法。
我的另一個夢想，無疑更容易實現一些，那就是：有一天我能乘坐火車，從莫斯科出發，橫穿西伯利亞，經過蒙古抵達北京。
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