【大紀元8月17日訊】我通過多年網路寫作和閱讀，得到這麽一個啓示，就是說真話受歡迎，說造話沒有理睬。我們知道很多網民大多是帶著渴求真實資訊的想法來到網上的，目的只有一個渴望得到更多的真實資訊資訊來進行享受。比如我們喜歡看報紙的人，則容易理解這一心情，每天看那麽多的報紙，雜誌，早報，快報，時報，等等，翻翻看，大失所望，因爲發現有1/2的內容是相似的，或大同小異的，先是覺得失望，再是覺得上當受騙，還不如上網有趣，有真東西。
爲什麽每天有那麽多的報紙都是同一種聲音，或同一類的資訊？太乏味了，至少網路上的文章更有趣一些，接近現實一些。同樣，我想我們讀者對作家作品也有同樣的渴求，爲什麽閱讀通俗文學就流行絕對隱私，流行天亮不說分手，肯定有一定的市場。爲什麽看電視劇都是乾隆，都是包公，甚至晚上黃金時段都是古裝片，難道我們都回歸到了明清？這些片子受不受歡迎，應該由市場來配置資源，還有就是純文學，市場應該很大，但蛋糕做不大。我想，爲什麽力作那麽少，是作家懶了，還是沒有什麽可寫的？其實我覺得純文學，每時每代都是有大量需求的，因爲中國人人多呀。神曲之前沒有神曲，詩經之前沒有詩經，同樣今天也是這樣，如果作家拿出一部有份量的傑出作品，下苦功夫嘔心瀝血也是值得的，這麽大的榮譽和利益回報，難得就沒有人動心？難道作家都爲了功利目的而只顧眼前，沒有長遠打算，都幹大事而惜身，見小利而忘義？當然，任何事情都沒有絕對的，都是相對的，我們的大部分作家還沒有真正進入商業社會，也沒有真正進入市民社會，只有一小部分找到了自己的市場定位？上海的王安憶，河南的劉慶邦，武漢的池莉等都是比較優秀的，最近我看了幾部長中篇小說，有的是在《收穫》、《十月》純文學雜誌上看的，有的是出版社出的圖書，河南作家劉慶邦的精品小說《神木》就不錯，這部小說就是最近流行的並在國際上揚名的電影《盲井》，應該都是當今時代需求的精品，都是與現實題材有關，也與讀者的品位與精神需求有關。記得上個世紀八十年代陝西作家路遙的《人生》和《平凡的世界》兩部優秀長篇，就是關注現實和人性的題材，所以在今天我們的作家如果要走出去，寫出好作品，我認爲也應該大刀闊斧，敢於寫現實題材，如安徽合肥的兩個作家陳桂棣和春桃寫了《中國農民調查》，並且轟動一樣，而相對於安徽這個經濟欠發達省份不一樣的是相臨的浙江，則是一個輸入農民工大省，完全他條件寫出一部《中國農民工調查》，卻沒有作家來填補這個空白，遺憾。
經濟相對發達的浙江省，是一個亦官亦商亦市場亦計劃的省份，比如官場就是計劃，而民間就是市場，兩者如果結合，如何相安無事？如何化解從未有過的矛盾？比如企業家家族化，官員下海，腐敗等等，題材多多，現實問題多多，自古以來受千古名流熏陶的才子文人多多，爲什麽沒有作家來認真感受和書寫現實題材的作品呢？我看，關鍵是有的作家一見題材就嚇回去了，不敢寫，這樣的作家，靈魂是受束縛的，怎麽能夠寫出好作品？怎麽能夠寫出大衆喜歡的作品呢？我們天天說出版自由，不僅僅是出版一本兩本書的自由，還是寫書與思想的自由，想寫什麽題材就寫什麽題材的自由，至於好作品能否公開出版並不是重要的問題，好作品就像大海裏的金子一樣閃光的，起碼現在網上可以發表，可以評價。我知道，自從有了網路以後，不吃官飯不被作家協會豢養的網路作家有了自己的出路，如網路知名作家慕容雪村，寫一本書可以買到10萬冊，他可以利用網路免費資源，爲什麽吃官飯的作家就不能呢？我看關鍵就是不少作家已經退化了，沒有創作衝動了，他們的靈魂是受束縛的。我想，正如我們公開與私下能夠說真話一樣，那些作家爲什麽要在紙上說假話呢？爲什麽不說一些閃光的人性的話呢？其實人家當一把手的也未必都是如你作家那麽想，什麽不敢寫，不敢想，這樣的作家，怎麽能夠書寫大時代呢？我說，作家膽子越來越小了，什麽話都不敢說，不是別人把你的膽子嚇小了，而是自己給自己畫個圈子，自己跳進去，自己把自己的膽子嚇小了。
人活就應該有智慧，我想作家就應該是有智慧的人，不但自己有捕捉智慧，還要會創造智慧，傳播智慧，我們這個時代是特別的轉型與變革的時代，是一個作家可以大膽發揮大膽創造的時代，言論自由和出版自由不應該比十年前退步，至少現在有網路。我們的身邊素材大量存在，作家要寫，機會還是很多的，當然作家成功還要把握住怎麽幾個線，一是介入現實，再是介入生活，最後介入民間，有了這麽三介入，說真話就不行了，不表現生活就不行了。網路文學之所以受歡迎，就是主要介入生活，介入現實，介入民間，作家就是我們自己，自己寫給自己看的，自己的第一讀者，如果說假話，玩辭藻，搞虛的，肯定是不長久的，不受歡迎的，所以我說作家們應該聚精會神搞民間，一心一意謀創作，這樣才能寫出好作品。寫作，不但要爲自己寫，還要爲大衆寫，這樣的作品市場才會有大需求，我們如今這個時代大作家很少，優秀作家也很少，但時代的需求並不少，《收穫》、《十月》、《當代》、《花城》等純文學雜誌，《微型小說選刊》、《中長篇小說選刊》等等小說選刊，可見純文學的市場還比較大，這說明是優秀作品是很容易脫穎而出的，既然湖南有官場小說，有王躍文，河南有李佩甫，北京有劉恒和畢淑敏，武漢有方方和池莉，廣州有張欣這樣的暢銷書作家，山西有李銳，以及外省在京的余華、劉震雲等等，爲什麽浙江沒有當代的大作品問世，沒有當代的《平凡的世界》問世，沒有浙江的痞子蔡和慕容雪村？如果作家實在是沒有膽子寫，不寫就是了，不吃這碗飯就是了，但如果一方面要寫，想寫，又不敢放膽寫，那麽該怨誰呢？膽子小不是別人給嚇壞的，偏偏是自己給嚇壞的，這樣難道不是一種做人悲哀？
眼下的時代，需要好作品，大作品，需要作家們大量的創作？聰明的作家當是積極勇敢地介入現實，介入生活，介入民間，只有這樣才能接近大衆，引導文學作品市場，寫出來的作品才廣受大衆歡迎，才能得到一定的社會影響力，同樣有了市場，同樣可以名利雙收。
寫作，寫作，爲真時代而寫作，爲真我而寫作，也可以爲真理而寫作，也可以爲改善自己的生活水平而寫作，功利寫作當然也是一種值得尊敬的寫作，只要市場認可，爲什麽不寫呢？爲什麽不肯定呢？真君子，應該利義兼顧，名利雙收。
源自《議報》159期(http://www.dajiyuan.com)
