【大紀元7月10日訊】陳凱歌的電影《和你在一起》要拍成電視劇，這不算稀奇，稀奇的是陳凱歌欽點不太知名的夢繼作為該劇的總導演。此外，根据最新收視調查，由夢繼導演的《救贖》在北京台播出的電視劇中位列第一。記者日前采訪了這個名字确實讓人有些陌生的導演。當記者接過他的個人資料時，卻惊异地發現，原來，《北京深秋的故事》、《春光燦爛豬八戒》、《明星制造》、《殺青》等一系列曾經“火”過的電視劇也出自他手，更令記者“如夢初醒”的是包括瑞奇馬丁和張惠妹的北京演唱會也都是由他執導……
■掙錢的導演与不掙錢的導演：收視率与獲獎哪個是硬指標？
據中華网7月10日報道﹐由夢繼執導的電視劇“沒有一個是不掙錢的，最少的也掙了七八百万”———這是夢繼最自豪的一點，也是國內很多同行最艷羡的一點。可是，為什么夢繼就敢打這個包票呢？与采訪別的導演不同，夢繼的資料中除了一些個人信息外，還有一堆全國各電視台的收視率統計圖表，記者的話題也由此切入。
“因為我覺得數字最能說明問題。”夢繼解釋說，“我与很多導演最大的不同就在于我每拍一部片子，都要做大量的市場調研。這一點与我的教育經歷有關，我在德國學了四年的大眾傳播。市場調研這套東西在國外，只要你做這個行業，你就必須這么做。舉個例子，在國外求職，專家們為你寫推荐信中絕不會提你獲過什么什么獎，而是說你職業不職業，那是對你的最高評价。而我現在的行為其實正是一個職業電視導演行為。”但是，在中國，夢繼堅持向記者表示，只有他一個電視劇導演在做這件事。
夢繼認為：“評定電視劇的好坏只有兩個標准，一個是收視率，一個是播放時段。因此，我會把我每部拍完并且上星播出了的電視劇的全國各地收視率調查表拿來，作為我今后拍片的重要參數，而獲獎什么的，對我來說都不是硬指標，因為那些東西有很多人為的因素。”此外，每年向廣電部報批的電視劇有哪些，批下來的有哪些，真正投拍的又有哪些，這三份資料与前者加起來，就成了夢繼估定來年投拍方向的基礎。
至于把播放時段作為判斷依据，夢繼分析說：“8點播的電視劇是三万塊一集，10點播的是一万塊一集，二者就差這么多。而中國能常年霸住8點檔的電視劇導演總共就那么20多位。我与他們都是朋友，給他們挨個打個電話，就知道自己該怎么做了，就是說他們拍的我絕不再拍。而那种猶豫了八個月甚至一年才拍的本子，它干脆就別播了———肯定不賺錢，電視劇也是有時效性的。現在大家聰明程度差不多，關鍵是看誰快……”
這就是夢繼的“數字化”生意經。就連在他的總結陳詞中，他還不忘說：“全國一年下來，60％的電視劇是賠錢的，20％是持平，只有20％賺錢，因此我們必須要制作一個可行性報告，不是腦子一熱，說劇本‘好！’‘拍！’———這其實根本就是一個系統工程。”
■電視劇導演与電影導演：炒肝包子与滿漢全席是一個檔次嗎？
在夢繼的觀點中有一條“定律”是不得不提出來的，那就是有關電視導演与電影導演的區別問題。他認為：“拍電視劇的就是拍電視劇的，拍電影的就是拍電影的，這還不是我認為的，這是國際行規。它完全是兩個不同的行業。我老覺得電影是一門真正的藝術，電視劇不是，電影是滿漢全席，電視劇就是炒肝包子。這是最准确的比喻。做滿漢全席的師傅是什么人？做炒肝包子的又是什么人？不是一個檔次。”
從夢繼的導演經歷中，記者看到他曾拍過几部電影，但是他卻說：“說實話我不會拍電影。我倒是也拍過，后來人們也都說好，但我自己知道，我拍的就是一個上下集的電視劇。我對自己說：‘你呀，也就配拍電視劇。’我們電視導演腦子里的東西跟人家陳凱歌、張藝謀腦子里的不一樣。他們的每個畫面都有講究，為什么黃昏中要有這么一個黑點，為什么音樂要到那個程度，這都不是隨便來的。而我們電視劇不一樣，我們強調的就是故事，沒別的。”
“我拍電影那會儿，也時刻提醒自己，‘我是在拍電影呀’，可總共90本膠片，沒三天，副導演就告訴我，已經用了30本了。這不是省不省膠片的事，是電影感覺問題。”
但是，如果說做炒肝包子的做不了滿漢全席，那做滿漢全席的能不能做炒肝包子呢？夢繼沒有直接回答記者這個問題，而是先反問記者：“電視觀眾能看得出來你是在用拍電影的光拍電視劇嗎？他能在一個二三十英寸的電視屏幕上感覺出2000多人的恢弘場面嗎？他能看出來《笑傲江湖》投資了4000多万嗎？我開始經常跟我的攝影師掰扯，他說他要遮幅（即拍攝出在電視中看是上下兩條黑的寬銀幕效果），我就問他：‘咱拍的是什么？’他說是電視劇，我又說：‘對呀，電視劇是在電視上放的，電視屏幕本來就不大，你再給遮上兩條，有意義嗎？咱們干嗎非要把電視劇拍得像電影呀？那不是自己跟自己較勁嗎？’———這就是我的觀點，電視劇就是電視劇，電影就是電影。”(http://www.dajiyuan.com)
