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【大紀元4月18日訊】《北京人在紐約》十年前以其特立獨行的風格掀起一陣風潮，作品以新穎的視角再現華人在美國的生活，不僅切中當時出國熱的觀眾對國外的憧憬之情，而且在編、拍、包裝上都可謂是當時的一部典范之作，其作者曹桂林也因此為觀眾所熟知。正由于這個高起點，讓旅美作家曹桂林埋頭十年磨一劍，力求避開故事套路、拍攝窠臼，親自擔當制片人，以揭秘的方式，用鏡頭追隨偷渡客充滿血淚与辛酸的旅程。明天起北京台四套黃金檔推出的《危險旅程》中，十年前的阿春在劇中成了舊金山的女蛇頭林姐，而十年前對美國所謂白金社會的描寫，此次則更加深邃入骨。
■揭秘視角具有震撼力
據中華网4月17日報道﹐如果說《北京人在紐約》十年前迎合了老百姓對華人在美國生活好奇心理的話，那么十年后物質生活、審美水平都有極大提高的國內觀眾，對電視作品的口味就苛刻了許多，往返于國內与美國之間的曹桂林，十年中最大的感覺是“國內觀眾看美國大片，比美國人自己看的量還多”。曹桂林將自己的角色与觀眾置換，考慮觀眾的心理与收視習慣后，讓他最受触動的是“每年多達5万名亞洲、拉丁美洲和東歐婦孺被偷渡到美國，她們大都淪為娼妓、奴隸和仆人”。最讓他不理解的是這些人在國內并不是最貧窮的人群，他們之中多數都是一些小富商、万元戶，他們是改革開放后最先富起來的群體，本可以在國內成家立業，卻要選擇這么一條不歸之路。曹桂林說：“之所以稱這部作品是揭秘風格，我不光希望用鮮為人知的偷渡旅程抓住觀眾的視線，更重要的是東西方文化的碰撞要在細節刻畫中彰顯出來，像偷渡客到美國如何生活，他們過奴隸般生活的原因，他們的心態是什么樣的，這些是作品中要力圖深挖的。”
■故事要拍成紀錄片
第一次做制片人的曹桂林說，因為是第一回，所以做起來沒有框框，想到哪就拍到哪，“這部作品我用了三年時間去拍攝，耗時耗力。從北京城的大街小巷、廈門島的靜靜海灣、西雙版納的熱帶雨林到舊金山的金門大橋，每個場景都是力求原景拍攝，跨越太平洋、縱橫大江南北的勞苦為的是表現一种紀實風格，這部作品除故事、懸念、快節奏的特色外，紀實是它最大的特點，我認為電視作品故事性越強越要突出紀實風格，這也是它与《北京人在紐約》的不同之處。”
突出紀實風格就要抓住細節刻畫。曹桂林說：“拍攝前，我花了兩年的時間与偷渡客交流，他們非常排斥与陌生人交流，對我他們最先充滿敵意，我不厭其煩地与他們攀談，當他們知道我的身份后，就顯得不那么冷漠了，加上有些還是我的老鄉，大家最后變得非常親密、無話不談，我們也達成一個協議：在我的書和電視作品中絕不透露他們的姓名。他們很多人都讀過我的小說，對我有相當大的信任感。”
劇中很多鏡頭都是曹桂林親身經歷的場面，“當年我和他們一起穿越熱帶雨林是最危險的，每一步都可能喪命，除了那些眾所周知的風險外，對我們危害最大的是熱帶雨林中有一种能置人于死地的蚊虫，它們常常大群大群地出沒，把人叮到渾身發腫，最后治愈不好人就會打擺子身亡。熱帶雨林就像是一個天障，走在里面缺氧窒息，地上濕滑，剛開出路沒兩天便又被瘋長的植物覆蓋了，能穿過雨林也是我走運。”
■海歸派作品跟著風潮走
對于現實題材的創作，曹桂林認准自己生活的這片土壤，“美國、中國中西方社會都是我最熟悉的環境。將視角瞄准中西方文化沖突，也是我寫作的一個品牌。”曹桂林說他只會寫這方面的作品，其他的他不甚了解。剛剛開始起草一部描寫海歸派生活狀態作品的曹桂林說：“十年前，國內興起出國熱，《北京人在紐約》對此是個時代特征的展現，而十年后在國外留學的華人看到國內的机會，會從國外回國來發展，這也算是跟著風潮走吧，畢竟現實題材的創作就得源于生活，電視創作還得看熱點，我想以這种文化現象跟觀眾再探討點什么。”(http://www.dajiyuan.com)
