【大紀元2015年01月25日訊】近日，由韓國SBS電視台拍攝、播出的一部水木劇《匹諾曹》以收視率第一的好成績為該劇劃上了完滿的句號。這部將媒體與記者的責任作為核心價值的電視劇，因情節中淋漓盡致的展現出「記者的大義」而被受眾稱讚為「價值觀很正」。男主角從為了報仇到放下仇恨，從帶著私心立志當記者到最終成為以大義為先，只為公理而戰的記者，這其中的艱難抉擇、思想上的轉變，都是這部電視劇所留下的一抹永不暗淡的亮色。
隨著劇情的推進和發展，媒體及其記者在社會中本該樹立的形象便開始逐漸在人們的頭腦中清晰起來。MSC新聞局的資深女記者因收到上司的命令而在一次重大的安全事故中，將受眾的視線引向與事故責任毫無關聯的一位消防人員身上，並通過事先策劃好的採訪內容將原本無辜的消防員家人推至輿論的風口浪尖。「爸爸絕不會拋下隊友，逃離救災現場」，面對著爸爸帶出的消防隊成員全部遇難，卻因找不到爸爸的屍體而懷疑他有可能獨自逃跑的尷尬局面時，尚未成年的兒子不但無法倒出心中的冤情，還在眾目睽睽之下被那位別有用心的女記者猶如尖刀一樣的問題中傷著。
「聽說爸爸還活著，你們很開心吧」，「如果問心無愧，他為甚麼要躲起來」，「你怎麼證明你的爸爸是無辜的」……一系列未經司法查明，且不該由一個未成年的孩子來一一作答的刁難問題，終於使孩子完全崩潰，在鏡頭前失控的怒吼。那位資深女記者不顧同僚直言「太狠毒」，在不道明原委、並有意插入對當事人不利的採訪片段的情況下，硬把這段被訪者失去理智的畫面呈現在公眾面前。為了完成上級交代的任務，女記者將輿論的導向權玩弄於鼓掌之中；為了隱瞞事故背後的幕後黑手，女記者不僅違背了理應揭露事件真相的道義與職責，更是將媒體的力量當作傷人的利器，製造了一幕使無辜者蒙冤的慘劇。
顯然，這樣的記者已經不再具備記者的素質和價值。而電視劇的導演或許更希望讓人們對於「甚麼是真正的記者」一問擁有再明朗不過的答案；因此，他在劇中安排了另一位記者以完全翻轉的姿態和形象，對比鮮明的出現在那位女記者的身旁。這位男記者率屬於另一家名叫「YGN」的新聞局，他原本頗具戲劇性的身份，讓他在私情與大義的抉擇面前所表現出的心理鬥爭顯得尤為激烈。這位記者正是那位被誣陷為因下令執行過激的滅火方案而導致隊員在救火中身亡，但自己卻臨陣脫逃的消防隊長的兒子，他深受媒體記者為了一己私慾、刻意引導輿論之害，於是，身負冤屈、仇恨的他也想通過「以其人之道還治其人之身」的辦法來為事實上已經和隊友一起葬身火海的父親報仇雪恨。
然而，當上記者的他在一次次私慾與大義的交鋒之中，最終選擇了放下仇怨、堅守記者之責。而最令人動容的一幕展現於真相就要水落石出的最後一次採訪。當火災事故真正的幕後主使——與諸多議員有著利益往來、坐擁電視台最大股份以及多家購物中心的財團會長迫於輿論的壓力，不得不現身警察局接受調查時，各家新聞局的記者便擁有了通過採訪來展現真相的絕佳時機。對於那位飽受其害的男記者來說，失去家人卻置身在誣陷與非議中十數年的不平與悲憤便可在此時得以發洩；猶如剜刀一般針鋒相對的責問使被訪者陷入崩潰的一幕也將會在此時毫無懸念的上演。而擁有話語權的他，更是能痛快的站在一旁，幸災樂禍的看到自己的仇人遭受千夫所指、眾人責難。
如果這位記者果真隨著自己的私心慾念這樣做了，我們便沒有機會看到真正的記者究竟該以怎樣的言行示人。不得不說，這位記者不僅沒能讓滿心期待的觀眾失望，更讓人瞭解到記者的天命與職責到底是甚麼。當他手持話筒滿腦浮現的都是父親葬身火海、母親不堪重壓抱著自己跳江，哥哥因被記者搞臭名譽而失學失業時，他真的很想質問面前的仇人為何要這樣做。然而，當他深深的感受到自己身為記者、理應以大義為先的那一瞬間，所有的憤怒與怨懟在他看來，似乎都顯得不足掛齒、微乎其微。
劇情中，那位財團會長的兒子為了讓母親自首，已先主動來到警察局自稱自己有罪。因此，作為記者面對著一位憂心兒子的母親所能導入的最佳話題，便是從他的兒子開始。「您覺得兒子是無辜的嗎」、「看到記者們報導無辜的兒子，您有何感想」、「您否認做錯的事情要及時糾正嗎」、「如果無罪的話，為何要來自首」……顯然，這是記者們在力求揭露真相時理所應當會提出的問題。條理清晰、毫無遺漏的提問讓我們看到，這位記者心中所存的並非是一股想要急於發洩的私憤，而是一份直奔揭露真相而去的責任與公義。最終那位利用媒體精心策劃了誣陷事件的會長在邏輯縝密的提問下自亂陣腳、無意中承認了罪行的結局，也再次證明，放下私慾、秉承使命與大義的記者才是人們心目中真正的記者。
如同記者一樣，任何職業的價值都體現在一份「大義」之上。這份「大義」來自於天理公道，深藏於人心。對記者來說，還原事實真相，抨擊惡行、傳遞善念，便是在堅守自己本該秉承的那份大義。而對於一個人來說，在不同的工作和職業環境中，盡職盡責、堅守良知與公德，便是對大義最具體、最深入的詮釋與展現。
責任編輯：尚一
