又例如在《人民首都万年青》中，介绍北京城交通面貌时，也是一个勉强的包袱∶
“长安街，变了样，宽度足有几十丈，
……
从东到西一百里，要叫你修修不起。”
这样的包袱意涵不深，突然从景观说到修城，变化的突兀，听众的情绪一时扭不过来，也无笑料，因此造成此一包袱的手法失败。

“包袱”手法
“包袱”常通过甲、乙间互相抓哏形成，因此这样的包袱直接体现了演员间的关系，无论是互相间的攻讦、挖苦、斗嘴，都要掌握好分寸，避免带入不健康的、低级庸俗的东西。前文在谈选材结构时所举的《学雷锋》一例，甲乙两人争夸雷锋，就是演员间互相抓哏，以形成包袱结构的手法。

至于结构包袱的其他手法还有“夸张”和“譬喻”。“夸张”，是在不违背生活逻辑的基础上，通过合理而适度的夸张，来表现艺术的真实。“譬喻”，则是通过形象的比拟，透彻的揭示事物。例如∶“四尺布，一大块儿，下水一抽成了手绢儿。”就是兼用了夸张和譬喻两种手法。

运用一些有生命力的歇后语、俏皮话，生动、准确的表达内容，也是常被采用的一种手法。如前所举的“蝎子拉屎——毒（独）一份儿”之类的包袱便是。

“大实话”包袱
在传统段子中，采用“大实话”的手法，来构成包袱的比较多。它是从“反生活逻辑”的角度，来解释生活现象，这种解释使听众意想不到，因而形成包袱；如∶“你这个鞋真不赖，要买一只你不卖。”就是这种类型的。

新作品中也有采用这一手法的，如《青海好》中∶“大皮袄，真正好，你夏天穿着受不了。”也是这种包袱。另一个∶“石油的质量真不赖，就是不能来炒菜。”也属同类的大实话。不过这一类的包袱不一定会“响”，还要避免给人耍贫嘴、太俗气的感觉。

（待续）
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