说来好笑，这出戏是奉命更改的。丁抒写的《阳谋》第一章，他引用一九五七年五月十七日的《人民日报》写道：按首长意图改戏，这里有个例子：传统京剧《三岔口》，剧中角色刘利华本是反面人物，可是“有个领导同志看了《三岔口》，说刘利华应该是好人，第二天的戏台上刘利华变成好汉了”。

这种毫不尊重艺术，速成的窜改，暴露的是自己的蛮横无知，它视人如无物，指鹿为马强制众人附和、接受。其实这也正好泄露共产党的底牌，共产党的行径与原本《三岔口》中的刘利华同一个德性，是为了怕人看穿而掩饰成这样。捏造假形象，颠覆正常价值，混淆视听，无非想趁乱摆脱其经常迫害人的事实。

黑店老板在人睡觉时把人杀死，即使绿林好汉也瞧不起这种行为。起先，这些改编，与人的良知有相当大的抵触，看的人们头痛，不明白为什么半夜撬开房门，进到别人房间的人是个好人（怕客人着凉，进去给客人盖被子？），但经不断的灌输、宣扬，形成风气后就不以为“异”了。最近“新射雕英雄传”连续剧，把杨康改为好人，也不过是同一种模式。

清宫戏画《三岔口》，刘利华的扮像是丑。夜半刘利华来杀任棠惠，最后焦赞闻声而来，也加入打斗之中。

《三岔口》中，任棠惠（何绍荣饰演）为短打武生，头戴软罗帽，帽旁配着白绒球，帽前配着黑色慈姑叶。

任棠惠（何绍荣饰演）手持单刀与刘利华（林裕凯饰演）对打，台湾戏曲学院毕业公演。

刘利华（许孝存饰演）动作的特色像老鼠的钻与窜，与任棠惠的堂堂正正形成强烈对比。

《三岔口》中，桌子也成为重要道具，演员藉以演出惊险的动作。

窜改过的《三岔口》，变成从头打到尾的打仔片，没有原先的戏剧性、悬念性、幽默感，它编成刘利华一进门，任棠惠就被惊醒，然后两个人像懵懂的未成年人，好像有发泄不完的精力，好勇斗狠的打来打去，叫人看了不知是为什么打个没完。原本《三岔口》是黑暗中“摸”着打的，其特色强调黑夜中摸索的动作设计，打斗尚在其次。原本剧中的刘利华，进入任棠惠的房间，不但走矮子，还脱下自己的帽子，双手握着刀柄，刀尖上顶着自己的帽子，当做前行的幌子，如果被察觉，也是帽子先被打到。小心保护自己，这是做贼的职业布防。而那任棠惠或许太累，熟睡中并不知道有人已闯进房中，这是一种悬念手法，而吉人天相，不见得就会被害死。

刘利华摸到床边，想摸到客人的头，然后一刀砍下，没想到任棠惠反过来睡，摸到的是脚；刘利华一时没反应过来，怎么头是这个形状呀？他酌磨半天终于想到那是脚，为了确定，上前去闻，臭的差点让他吐出来，这可乐的观众呵呵大笑，很简单、很自然的，观众就参与进去而认同演员的感受。还有刘利华戴的毡帽，不时掉落，头上凉嗖嗖的很不惯，他就得在地上摸来摸去找帽子，借这些小动作，提醒观众这是个漆黑的室内。改编后，店小二的毡帽也不给戴了（大概是不符合“义士”的身份），戴着一圈珠珠的怪帽子，也不会掉落，使他们两人能专心打斗，却把观众撂在一边，呆呆无趣的做壁上观。

除了服装、帽子改动，刘利华的扮像也得改。刘利华原来的脸谱勾歪脸，代表他的心不正。跟任棠惠打斗时，他没想到平日顺手的事今日连连失手，因而不时楞住，亮一个呆相，显示狼狈不堪的样子，引人骂他活该。这会儿奉命是好人，那就要俊扮，和任棠惠同一个模样，如此无法亮呆相，少去一个趣味。改后的版本，给人感觉每个人好像都很严肃，背负着革命的重责大任在拼命、在杀敌，可是弄了半天才发现是自己人在杀自己人，真是这样，那该是个多么可怕的悲剧。

刘利华俊扮实在太怪，现在又修改脸谱勾成类似朱光祖的枣核脸，修改者创不出新脸谱，拿朱光祖寻开心，朱光祖要是知道自己已经和这种黑夜里趁火打劫的人归为同类，他这喜欢劝人为善的“开口跳”，可能气的“闭口”，什么话也说不出来了。@*

任棠惠（何绍荣饰演）穿抱衣抱裤（也称英雄衣）系大带，英姿焕发。

国光剧团在台大校园推广京剧，由王逸蛟示范演出《三岔口》中的任棠惠。

任棠惠（王逸蛟饰演）表现出轻捷矫健的动作特色。

表演任棠惠（王逸蛟饰演）需要有高度的专注力，才能表现出大无畏的精神。