二次大战后卡拉丝转往美国发展，当纽约大都会歌剧院在听过她的声音后，决定给她合约时，她却决定前往意大利发展她的歌唱事业。1947年在维洛纳剧院演出歌剧“乔康达”(La Gioconda)，被名指挥家塞拉凡(Tullio Serafin)提拔在威尼斯菲尼其剧院演出华格纳歌剧“崔斯坦与伊索德”(Tristan und Isolde) 中担任伊索德一角，演出后大为轰动。1949年她曾用演出“女武神”的空档，以五天练成了“清教徒”随即演出，在当时被认为是极为伟大的成就。1951年成为史卡拉歌剧院 (La Scala) 的要角，1954年，卡拉丝成为史卡拉歌剧院的首席女高音，她的歌唱生涯自此辉煌灿烂。

1956年，卡拉丝前往纽约，在大都会演出《诺玛》、芝加哥演出《游唱诗人》，使她名扬美国。这段时日是她演唱生涯的最高峰，然而在这全盛时期，并非全然的一帆风顺。《安德列谢尼耶》的失败，可说是她成名后首次的失败记录；紧接着全新制作的《塞尔维亚的理发师》亦惨遭滑铁庐。也就是这个时期开始，卡拉丝逐渐的出现她那著名的临时罢演习惯；1958年，卡拉丝在罗马歌剧院演出《诺玛》，意大利总统为座上嘉宾，但是由于演出中辍，愤怒的观众几乎酿成暴动。卡拉丝的罢演有时固然是身体不适，但也少不了有任性使然。

总之，这些消息在记者的着墨渲染下，演变成是大牌心理作祟，这些事件对卡拉丝的形象不无影响。而她与希腊船业钜子欧纳西斯(Aristotle Onassis)的感情也严重影响着她的演唱生涯，1968年，欧纳西斯与甘迺迪总统遗孀贾桂琳结婚，卡拉丝伤心欲绝，一度甚至有自杀传闻，自此，卡拉丝的演唱生涯可说已完全结束。1976年，欧纳西斯去世，给她很大的打击，此后便在巴黎深居简出。1977年9月16日，卡拉丝因心脏病突发骤逝于寓所，骨灰由希腊文化部长撒在爱琴海中。

卡拉丝在舞台上非常耀眼，在歌唱技巧与诠释深度方面，她的成就的确是空前绝后的，对于她所演唱的角色诠释，是将自己完全融入并成为剧中的人物，这样的情感充满在歌曲中，声音热情且震慑人心，将万千奔腾的情感凝聚于浓烈的嗓音，由内而外忠实表演自己的生命，她拥有易于辨认的独特音色，尽管有些高音略有瑕疵，但在热泪盈匡的听众耳中已经不是挑剔的理由，反而是残缺中表现出来的完美。就像卡拉丝一生最重要的演出搭档之一─男高音史帝法诺(Giuseppe di Stefano)─所说的：“玛莉亚．卡拉丝是歌剧中的女王。”她的一生似乎就是为了歌剧艺术而活，但是最后却又为了爱情而牺牲了自己的事业、甚至于生命。她对艺术及爱情投入毫无保留的爱，歌声就是她的传记，每一个音符对她而言，就是生命，Maria Callas 这个名字，无疑已在廿世纪的歌剧史上留下了强有力的烙印。

如同卡拉丝曾言：“我的回忆录就在我诠释的音乐之中，这是我唯一能够写下我的艺术或我自己的方式。而我的录音则保存了我的故事，这也是它们的价值所在。”卡拉丝的歌声可以说深深地征服了全世界，其无人可及的歌唱魅力，于今依然震撼你我的心灵。@*

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