任职美国耶鲁大学美术研究中心，专门教授材料学PROF.TH.de.BEER─毕尔教授，以简单、明了、系列性的方式，透过水彩杂志希望能将正确的材料学基本衬念，提供给台湾之艺术爱好者，希望能替读者解答材料学上之疑难杂症。
一、PIGMENT(原料色粉)：完全同品质的色粉，由于加入了不同的〝BINDER″黏结剂，就产生出：WATERCOLOR(水彩)─EGGTEMPERA(卵彩)─OIL COLOR(油彩)─POSTERCCOLOR(广告颜料)─或GOUACHE(不透明水彩)─ACRYLICCOLOR(压克力颜料)─SOFTPASTEL(粉彩)…等，因此，姑且不论使用颜料之品质好坏，调和剂是各种不同画材命名之主因。
原料可分为两大类：
1.ORGANIC PIGMENTS(有机性原料)：化学复合而成，产自动物、植物……等生物中提取。
2.ANORGANIC PIGMENTS(无机性原料)：提取自大地之矿物元素。〝化学复合而成之有机原料″是本世纪中之产物，如OLD HOLLAND BLUE(老荷兰蓝)、WlNSOR BLUE(温莎蓝)、REMBRANDT BLUE(林布兰特蓝)、GRUMBACHER RED(格兰毕契红)……等。
〝采自大地之无机矿物元素″，所使用的名字如：镉、钴、氧化铁、锌、铝、锰……等，颜料所使用的名字如：镉黄、钴蓝、钴紫、铅白、锰蓝、铬绿……等。
原料制造厂能提供价格一磅美金六元或一磅美金七ＯＯ元之同一名字而不同品质之颜料，而其中之差异就在下列六点了：
l.LIGHTFASTXESS：耐久性，颜色不会因阳光中之紫外线照射而有所改变或褪色。
2.COLORPOWER OR TINTSTRENGTH：色彩之浓度或强度和保合度(祇需些许原料即可与大量之白色调和)。
3.BRIGHTNESS：明度，原料混合了大量的白色后，明度升高，彩度降低，可是色彩却依然清晰，不混浊。
4.INTENSITY：彩度，颜色最深的时候要近似于大自然中之花、鸟。
5.COVERING POWER：色彩之遮盖力，好的颜料即使用薄涂法亦有好的遮盖力；颜料的强度(浓度)、彩度与遮盖力是互补相成的，彩度愈高，遮盖力愈强；也仅有采取精纯之原料，慢慢研磨成极细微的粉状，如此才能达成更完全、规则且均匀的光线反射，以达到上述之要求。
6.FILLER：填充剂，原料中所含有的填充物，填充物会降低颜料之浓度、彩度，以镉化物颜料为例：原料供应商能提供〝纯″的或是加了低廉填充物(硫酸钡)的原料，任何镉化物颜料其中若填充50％的硫酸钡填充物，它就应被列名为钡化镉系列产品，一般而言，美术店产品上的标签并无法绝对保证一切，毕尔教授在测试中曾有数次发现，标明含有钡化镉的某厂颜料，其中所含有的纯镉原料比强调使用浓缩镉的另一厂牌的颜料还要多，事实上是因为制造者采用了10％之纯镉颜料而其他90％全是填充剂，因此任何艺术家为了解决这种问题，只要用不同厂牌之镉黄调上同牌等量之白色，排列出来，颜料最深的即是最好的。
二、BlNDER(黏结剂)：颜料的命名主因，首先列出九种不同之绘图颜料(所使用色粉完全相同)
1.色粉＋阿拉伯胶或糊精＋蒸馏水＋甘油：水彩。
2.色粉＋阿拉伯胶或糊精＋蒸馏水＋甘油＋填充剂：设计家用不透明水彩。
3.色粉＋阿拉伯胶或精糊＋蒸馏水＋甘油＋更多填充剂：广告颜料。
4.色粉＋压克力乙烯乳胶凝结剂：压克力颜料。
5.色粉＋丙稀聚合凝胶剂：聚合丙烯颜料(又称POLYMOR)。
6.色粉＋烷基卤化物凝胶剂：烷 基颜料 (通称快干油画颜料)。
7.色粉＋水：湿壁画颜料。
8.色粉＋蛋黄粉：蛋彩颜料(卵彩)。
9.色粉＋油：油彩。从上述九种不同绘图颜料列表中，就很简易明确的回答了〝水彩与设计家用不透明水彩有何不同″等之问题，当然这只是说明了材料制造上之不同之点。因水彩之含胶量较高，因此可以用较多水稀释渲染，若将不透明水彩如水彩般稀释薄涂，因含胶量较低，附着力不够，画面会剥落，故不透明水彩是为了平涂均匀与遮盖性强，比水彩较厚涂的目的而设计的，而为了使用中更容易控制掌握故甘油含量也较多，少量的填充物加入不透明水彩中，造成了它的高遮盖力，但若加大量的填充物于色粉中，则就成了低廉之广告颜料或小学生用颜色，遮盖力平涂性反而不如透明水彩，画面也会更厚，彩度较低；不过一般而言，广告颜料不会采用耐久性的原料调配。
另外DESlGNER’S GOUACHE：设计家专用不透明水彩与一般之GOUACHE不透明水彩有何不同？
D.G.是事先以规格化、标准化的〝中国白″加于色粉中，造成有一定标准的不透明性，以供美工作色稿美工设计稿用，画面比一般的不透明水彩的画面均匀、平坦，比较薄且遮盖力又特强而成不反光之平坦雾面，颜色高达117色，有如设计家用之麦克笔一般，色系成系列组合。GOUACHE：不透明水彩，可事先加白，亦可用水彩加入白色调出(有如大陆学生所用之水粉颜料)，因加入白色之不透明水彩颜料色粉不同与数量之多少，遮盖性也不同，效果也不太相同，完全要自己掌握，不像D.G.之标准化。
亚克力颜料、丙烯颜料、烷基颜料，上述三种颜料，黏结剂中均有流体塑胶(或称之为乳
胶)，特性是颜料较黏，干的较快和画面会结合成薄膜状，较有弹性，然而却不能长时间的以湿中湿作画，而颜料之耐久性依次是1压克力颜料、2丙烯颜料、3烷基颜料，至于干燥之速度与适用性、控制性则是相同的。
以上述三种颜料作画，完成后一定要上凡尼斯保护，因为在较酷热之季节，画面会变得较有黏性与较易吸附灰尘：画作收藏，切勿两张卷在一起，以免互黏除了烷基颜料。虽然它也是以乳胶为黏结剂，可是却是油性的。 压克力与丙烯颜料最怕酷寒，气温降到冰点时画作会变得较易碎，而产生裂纹之反应，而存在罐状或管状中之颜料则很容易报销了，就连店家中的也如此。因此，上述三种颜料在制造中就须加入相当比率的填充物或乳物凝胶物，来防止以上之问题。
可是加入这些东西便必须忍受颜料彩度降低的后果，这点是与油彩无法比的。
FRESCO：湿壁画，大多采用耐碱性之色粉以防止壁上之卤化素侵蚀。因此，普鲁土蓝是不适用于此的。一般于蒸馏水或煮沸之水中加入5％－10％之胶，然后再将色粉搅拌使用，会有较好之附着力。
EGGTEMPERA：卵彩，发明于12世纪。于西元16田时期绝大部分的卵彩被荷兰人发明的油彩所取代。因为卵彩之画面太脆，今日大多数之使用者是将它拿来作〝UNDERPAINTING……″打底色用，然后上面再上油彩绘图。或是在木板上当白色打底剂用，用来画教会之圣像。蛋黄粉本身就如同今日丝袜般的结构体，必须加入些许的醋，较易保存。若您自己要试作卵彩，则毕尔教授建议：1/3蛋黄粉、1/3丹玛凡尼斯、1/3冷压亚麻仁油，加入少量的醋，则可制造出较不易剥裂之卵彩。只要加入些许的水到上述所提供之黏接剂中，就成了卵彩保护凡尼斯。水加得愈多，凡尼斯就愈消光。
OIL COLOR：油彩，不像卵彩容易龟裂，但与压克力颜料比较则画面较硬。油彩在绘图过程中一定是先薄涂，而后慢慢加厚，否则亦曾起皱纹，但是好处是因干得慢，有充裕之时间以湿中湿作画，它常使用的黏结剂有:
1红花油：干的极慢，干后盖面较硬，有时还须加些催干油(一定要用白色的)，画作耐久不会变黄。
2婴粟油：干的速度中等，画面硬度亦中等，然而长时间会变黄，艺术家喜欢这种油，是因为在暗处不会变黄较能表现出淡色调，并且此油本身颜色最淡，许多画家画人像时常使用，可是常会使画家们产生出画面似乎已经干的错觉。最好是在最后几层作画时，用来作亮面用。
3亚麻仁油：此油在夜晚变黄，白天又变回淡色。比上述两种干得较快，画面较有弹性，冷压的比提炼热压的好，因所含的不饱和脂肪酸较高，能保护画面，也能产生较佳之笔触。
以上即是判定颜料优劣的原则与各种颜料制造上之区别简述。
(本文摘自1995《水彩杂志》第七期春季号)
(http://www.dajiyuan.com)
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11月29日
