“屋主一家人本来就住在我工作室附近的公寓。当他们决定要购入一块新土地来盖房子时，却发现并没有太多的预算。因此，他们不得不去寻找一些小型的、形状奇怪，以及有所限制，但价格低廉的特殊土地。他们最终找到的这个地点，正好是其他人都看不上眼的。”建筑师水石浩太说。
在小小畸零地上盖出大大的梦想“家”
虽然屋主一家对于这块特殊的建地感兴趣，但他们也担心这样一个地点是否真的能盖出令人满意的房子。于是，他们来到了水石浩太的事务所（建筑师笑称，他的工作室正面向大街，是如此地显眼所以才被选上！）并征询建筑师若在此盖住宅，规模能够多大。讨论过后，屋主对住宅的设计充满了信心，最后买下了土地请水石浩太来设计。
然而，首先要解决的是这块超小型的建地正位在死胡同内，若要在此施行建筑工程则另需要经过特别许可才能进行。
还有，这块地区经常会有水灾发生，水石浩太认为非常有需要将地面升高。而建筑与河堤之间至少也要有500釐米的距离，另外建筑高度和建筑收进线（Setback Line，或称建筑红线，指建筑物的占地界限）也有特殊的规定，屋顶的形状也因此有所局限。再加上面向建筑的道路不是公共设施，同时又是死胡同，在法律上不被承认。因此，屋主得先与邻居缔结协议，保证这条路会维持现有功能后，才能获得建造许可证。
在了解种种的限制条件后，水石浩太接下来开始针对屋主的预算来进行设计的规划。这栋住宅在形态上，就如建地般呈三角形状。但正当建筑师要开始进行设计时，屋主却突然说希望规划一个停车场。
“我感到非常惊讶，我以为屋主会放弃能停车的空间。但他们说只会选择比较小的型号。”不可思议的是，建筑师只“切除”了一楼的锐角，就腾出了停车的空间。
此外，水石浩太认为，虽然基地是如此地狭窄，但因面向着河堤，住宅应该与河流建立多元的关系，特别是在窗户的使用上。“我希望不要让他们有住在小房子的意识感。不过我也不认为这样就应该置入大型的窗户。”像是在锐角部分被“切除”的二楼，一般的手法会在此建立起外墙，却如此会导致这个部分的功能全失。建筑师觉得，既然这里会面对死胡同，就更应该做一扇纤细的窗户，室内就不会有“穷途末路”的感觉，而且还成为极佳的采光来源。
在建材上，水石浩太以木料为主以“结构墙”为重点设计。而多亏了“收进线”的限制，才设计呈现了三面性的屋顶，使得室内空间达到最大化。二楼空间则另建造了阁楼，作为孩子的房间。但为了阁楼空间，天花板变得比较低。要补强这一点，建筑师则在阁楼两侧设计了大窗户，没有框架、可全面开放，窗台和阳台的无缝连接使得空间有一种漂浮感。
原是一家三口的屋主，在住宅施工期间，却发现妻子怀上了第二胎！对于建筑师而言，这真是措手不及的消息。水石浩太说：“天啊！虽然他们一家四口可以安然住在这里，而因为两个孩子都是女儿，迟早会有尴尬的时刻⋯⋯但是我已经尽力去创造最大的空间，而他们也认为一旦无法生活在这间房子的话，便会将它卖掉。考虑到总土地及建筑面积，我们都认为‘河畔宅’已经成功超越了它原本的价值。”
听起来好像有点可惜，但以目前的状况而言，水石浩太至少为屋主设计出了各种不同的空间，让一家人能在这里找到享乐之处。
“我一开始就想证明，即使一个年轻家庭面临了有限预算和小型土地的困难条件，他们依然能住进一个舒适，美妙的房子里。”他说，“河畔宅”是绝对办到了。
阁楼的空间虽然小，但是藉由两边的窗户，拥有了大量的自然采光两旁与栏杆围合，确保了孩子的安全之余，也让大人们能在楼下空间也能察觉到孩子们的动静
餐厅和厨房位于西面，占据了最大的空间，而且挑高的天花板让人感觉像是在屋顶上
从一楼的平面图来看，空间中本来存在许多死角，都一一被水石浩太打造成为收纳空间。像是卧室的两旁都有衣柜，男女主人各自都拥有收纳空间——这样自然不会引发动线上的混乱。而且借着布帘的调节作为衣柜的立面也腾出了不少的更衣空间。
二楼起居室空间的两旁都安置上大型窗户，除了让该空间拥有充裕的自然采光外，同时也为左右两侧的空间来带间接式的光线。
另外基于大型窗户的设置占去了可用作橱柜的墙面，建筑师于是在窗沿下装设低矮的置物柜，同时还能作为座位。
设计建筑师 水石浩太
过去50年来，日本住宅设计有什么变化？
电脑技术的进步，使得各种建筑形式及模拟程式都变得非常容易启动。此外，家庭的组成也有很显着的改变，从传统的多代同堂，转换成为小家庭或个人主义色彩的家庭。而在住宅风格上，则从地域性变成以现代化为目标，反而变得乏味、没有变化了。
科技的日益发展，是否对住宅设计有所冲击？
当然有。主要是有关电脑的技术。还有，材料的性能也提高了，而且我认为生态建筑的技术影响也很大。
人们对激进设计的接受度是否已经更开放？
是的。屋主已经逐渐喜欢更独特、个人化的房子。现在他们可以通过网络和杂志获得来自世界各地的建筑资讯。
环保是否成为了住宅设计的一环？
它的影响是挺大的。很多与生态相关的产品已被开发，屋主都对它们非常感兴趣。而盖一间具备生态性能的房子早已被立法，更有资金上的补贴。然而，法律条例还依然繁多，程序非常复杂，我认为这是一种麻烦，只有徒增业务上的问题而已。
家俱是否比过去变得更重要？
是的，特别是对我来说。我不认为家俱应该与建筑有所区隔。家俱应该要与建筑结合，增加居住的触感。
好的住宅设计关键是什么？
不需要决定一切。意味着替屋主预留空间来制定自己的生活方式或未来的变化。具体来说，即便是面积再小，为房子预留一部分没隔间的空间是很重要的。它应该要能被连接以达到灵活性。最重要的是，我不会为这样的空间制定功能，也不会限制屋主对空间运用的想法。另外是周边环境的连结，我认为住宅的内部设计
要有一种就算不处于室外也能与外界的人、环境产生连结的感觉。
你认为未来的住宅设计会有什么样的发展？
我认为会更有永续性，对全球环境生态有更多的考量。不过，我不认为这是唯一重要的部分。日本一向都在用生态学来推动社会性消费。因此，它也一直都偏离了生态学真正的意义。我们应该对房子的基础部分采取更谨慎的设计，因为这里才是人类居所的重心。
2011年的东日本大地震是否改变了你的设计手法？为什么（不）？
当然有。我很清楚每一栋建筑的弱点及身为建筑师的责任感。不过，我也了解，即使我做了坚强的结构，选择了最佳的地点，做了抗衡灾难的措施，建筑仍然是有可能被摧毁的。虽然如此，最终人们还是会相互扶持的。最重要的依然是人与人之间的关系。我认为未来的重点是，地域性建筑将能重建社会与家人关系。
日本的年轻的建筑师似乎有越来越多的迹象。你认为其原因是什么？
我认为这是由于电脑技术和网络改善后所造成的。电脑将让引用、分享设计和图像变得更容易。而网络则让获得建材和产品资讯更方便。
电脑技术和网络都成了影响力巨大的商业工具。我也认为现在的年轻人非常容易成立自己的公司。
你应该是属于年轻建筑师的一群。相对来说，年龄是否影响你的工作量呢？
有的。在大型的设计比赛中，经验往往成为参赛的条件。我认为，询问有关建筑师的个人经验是一种安全感的心理因素所致。
摘自 《图解 和风设计自然宅》 商周出版社 提供
