曾經幾度遊黃山，層巒煙霧使人猶如置身夢中。如果能使畫面兼俱花卉的優雅，也能夠感受雲煙裊裊的景緻，以霧氣來表現背景，襯脫出花的美。花卉的柔弱與美麗使我每每將之細心的把玩於手掌心，耐性的寫生。俯仰向背，顧盼有情，婀娜多姿，全都收錄於畫中。畫面雖小卻要將這些雍容華貴的牡丹、經霜愈傲的梅花、變化多端的蘭花，冰清玉潔的百合、出水芙蓉的睡蓮一一收錄於畫面。真實的寫生加上幻想的雲霧，使我自創另一個世界，自尋霧裏賞花的樂趣。

碧潭春泛 水墨

靈山碧水 水墨

雲深不知處 水墨

水墨畫染霧氣時的技巧活用時，相同的可以用在膠彩畫。首先以天然銀灰末淺水藍色染於整個畫面，待完全乾後再以較深一些的天然銀灰藍染於第二層，用以呈現水墨畫於蘭亭宣紙上重覆用筆所呈現的厚實效果，同時也可以製作出空間的感覺。這兩種石色粉末不經互相混合調色，採用重疊暈染也可以達到視覺混色，收到不止兩種色相的效果。暈染的技巧以大筆小筆併用，大筆觸小筆觸兼備。收到畫面不同的表情變化。

畫面中以不只一種顏色來增加變化，並且可以加大第三度空間的效果。如果花的本身已經俱備了豐富的色彩，就以單一的花來表現，以避免畫面趨於複雜。 達到統一中求變化，繽紛中有調和。花芯部份以黃色色粉(山吹)統一點染，葉有濃淡深淺、莖與根細心分怖，使第二度空間更易表現，第三度空間更有力發揮 。 以草黃土細心的暈染整幅畫面，舉凡背景的雲煙雨露，葉的俯仰向背、遠近濃淡，莖的細緻圓通， 都可以水份的濃淡多寡來詮釋畫面，使之生動多變化。

以極上天然若葉再度細心的暈染整幅畫面，與前一步驟大約相同的動作。
再以垂直筆法刷出葉子與背景，使整個畫面再一次加大第三度空間並增加畫面的表情。花卉的部份以墨和天然銀灰末淺水藍色分出立體之後，統一以胡粉細心染出花形，一方面針對白花的詮釋一方面針對白花以外的花作一個打底的動作。石頭色粉有些許份量加上水份的重量，畫面平放與垂直所表現出來的效果不同。若能善加利用各種表情可以將畫面表現得更為生動。

打了胡粉底色之後就著該種花的色澤，再一次順著花形將之暈染一次。胡粉的效果等同女性化粧時的粉底一般，使石頭色粉更為顯色且透明。利用重覆惲染的動作詮釋花瓣的俯仰向背。胡粉還可以用來表現雪﹑鉤花絲﹑點花蕊﹑題花芯等功能。還有一種個人的創作技巧，以粗的石頭色粒來表現花絲或鉤出花的輪廓線。可是粗的色粒無法用毛筆鉤出細細的花絲，只能用兩枝毛筆像使用筷子一般將花絲製作出來，極有真實感。製作過程也極俱挑戰性，當然也很有成就感。

背景營造的重要性不亞於主體的描繪，原本天然銀灰色有些偏冷，於是再以草黃土暈染背景，畫面頓時更顯明亮有生氣。最後以金粉或銀粉將背景的藍綠色掩蓋，統一底色原有的的金與銀，使之更為柔合。並且可以增加畫面不染背景時所見不到的的空間感。畫面整體的營造，需要事前有一規劃，舉凡留白的形狀與動向﹑花的位置顏色與種類﹑葉的前後與深淺在在都影響整個畫面的完整性﹑空間感與調合感。畫面的生命力也就依據細心用心的多寡，充份表露無遺，從創作過程中體會出一分耕耘，一分收獲當是不變的真理。

圖、文摘自《張淑德膠彩畫集∣》@
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