又例如在《人民首都萬年青》中，介紹北京城交通面貌時，也是一個勉強的包袱︰
「長安街，變了樣，寬度足有幾十丈，
……
從東到西一百里，要叫你修修不起。」
這樣的包袱意涵不深，突然從景觀說到修城，變化的突兀，聽眾的情緒一時扭不過來，也無笑料，因此造成此一包袱的手法失敗。

「包袱」手法
「包袱」常通過甲、乙間互相抓哏形成，因此這樣的包袱直接體現了演員間的關係，無論是互相間的攻訐、挖苦、鬥嘴，都要掌握好分寸，避免帶入不健康的、低級庸俗的東西。前文在談選材結構時所舉的《學雷鋒》一例，甲乙兩人爭誇雷鋒，就是演員間互相抓哏，以形成包袱結構的手法。

至於結構包袱的其他手法還有「誇張」和「譬喻」。「誇張」，是在不違背生活邏輯的基礎上，通過合理而適度的誇張，來表現藝術的真實。「譬喻」，則是通過形象的比擬，透徹的揭示事物。例如︰「四尺布，一大塊兒，下水一抽成了手絹兒。」就是兼用了誇張和譬喻兩種手法。

運用一些有生命力的歇後語、俏皮話，生動、準確的表達內容，也是常被採用的一種手法。如前所舉的「蠍子拉屎——毒﹙獨﹚一份兒」之類的包袱便是。

「大實話」包袱
在傳統段子中，採用「大實話」的手法，來構成包袱的比較多。它是從「反生活邏輯」的角度，來解釋生活現象，這種解釋使聽眾意想不到，因而形成包袱；如︰「你這個鞋真不賴，要買一只你不賣。」就是這種類型的。

新作品中也有採用這一手法的，如《青海好》中︰「大皮襖，真正好，你夏天穿著受不了。」也是這種包袱。另一個︰「石油的質量真不賴，就是不能來炒菜。」也屬同類的大實話。不過這一類的包袱不一定會「響」，還要避免給人耍貧嘴、太俗氣的感覺。

﹙待續﹚
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