說來好笑，這齣戲是奉命更改的。丁抒寫的《陽謀》第一章，他引用一九五七年五月十七日的《人民日報》寫道：按首長意圖改戲，這裡有個例子：傳統京劇《三岔口》，劇中角色劉利華本是反面人物，可是「有個領導同志看了《三岔口》，說劉利華應該是好人，第二天的戲台上劉利華變成好漢了」。

這種毫不尊重藝術，速成的竄改，暴露的是自己的蠻橫無知，它視人如無物，指鹿為馬強制眾人附和、接受。其實這也正好洩露共產黨的底牌，共產黨的行徑與原本《三岔口》中的劉利華同一個德性，是為了怕人看穿而掩飾成這樣。捏造假形象，顛覆正常價值，混淆視聽，無非想趁亂擺脫其經常迫害人的事實。

黑店老板在人睡覺時把人殺死，即使綠林好漢也瞧不起這種行為。起先，這些改編，與人的良知有相當大的抵觸，看的人們頭痛，不明白為什麼半夜撬開房門，進到別人房間的人是個好人（怕客人著涼，進去給客人蓋被子？），但經不斷的灌輸、宣揚，形成風氣後就不以為「異」了。最近「新射雕英雄傳」連續劇，把楊康改為好人，也不過是同一種模式。

清宮戲畫《三岔口》，劉利華的扮像是丑。夜半劉利華來殺任棠惠，最後焦贊聞聲而來，也加入打鬥之中。

《三岔口》中，任棠惠（何紹榮飾演）為短打武生，頭戴軟羅帽，帽旁配著白絨球，帽前配著黑色慈姑葉。

任棠惠（何紹榮飾演）手持單刀與劉利華（林裕凱飾演）對打，台灣戲曲學院畢業公演。

劉利華（許孝存飾演）動作的特色像老鼠的鑽與竄，與任棠惠的堂堂正正形成強烈對比。

《三岔口》中，桌子也成為重要道具，演員藉以演出驚險的動作。

竄改過的《三岔口》，變成從頭打到尾的打仔片，沒有原先的戲劇性、懸念性、幽默感，它編成劉利華一進門，任棠惠就被驚醒，然後兩個人像懵懂的未成年人，好像有發洩不完的精力，好勇鬥狠的打來打去，叫人看了不知是為什麼打個沒完。原本《三岔口》是黑暗中「摸」著打的，其特色強調黑夜中摸索的動作設計，打鬥尚在其次。原本劇中的劉利華，進入任棠惠的房間，不但走矮子，還脫下自己的帽子，雙手握著刀柄，刀尖上頂著自己的帽子，當做前行的幌子，如果被察覺，也是帽子先被打到。小心保護自己，這是做賊的職業佈防。而那任棠惠或許太累，熟睡中並不知道有人已闖進房中，這是一種懸念手法，而吉人天相，不見得就會被害死。

劉利華摸到床邊，想摸到客人的頭，然後一刀砍下，沒想到任棠惠反過來睡，摸到的是腳；劉利華一時沒反應過來，怎麼頭是這個形狀呀？他酌磨半天終於想到那是腳，為了確定，上前去聞，臭的差點讓他吐出來，這可樂的觀眾呵呵大笑，很簡單、很自然的，觀眾就參與進去而認同演員的感受。還有劉利華戴的氈帽，不時掉落，頭上涼嗖嗖的很不慣，他就得在地上摸來摸去找帽子，借這些小動作，提醒觀眾這是個漆黑的室內。改編後，店小二的氈帽也不給戴了（大概是不符合「義士」的身份），戴著一圈珠珠的怪帽子，也不會掉落，使他們兩人能專心打鬥，卻把觀眾撂在一邊，呆呆無趣的做壁上觀。

除了服裝、帽子改動，劉利華的扮像也得改。劉利華原來的臉譜勾歪臉，代表他的心不正。跟任棠惠打鬥時，他沒想到平日順手的事今日連連失手，因而不時楞住，亮一個呆相，顯示狼狽不堪的樣子，引人罵他活該。這會兒奉命是好人，那就要俊扮，和任棠惠同一個模樣，如此無法亮呆相，少去一個趣味。改後的版本，給人感覺每個人好像都很嚴肅，背負著革命的重責大任在拼命、在殺敵，可是弄了半天才發現是自己人在殺自己人，真是這樣，那該是個多麼可怕的悲劇。

劉利華俊扮實在太怪，現在又修改臉譜勾成類似朱光祖的棗核臉，修改者創不出新臉譜，拿朱光祖尋開心，朱光祖要是知道自己已經和這種黑夜裏趁火打劫的人歸為同類，他這喜歡勸人為善的「開口跳」，可能氣的「閉口」，什麼話也說不出來了。@*

任棠惠（何紹榮飾演）穿抱衣抱褲（也稱英雄衣）繫大帶，英姿煥發。

國光劇團在台大校園推廣京劇，由王逸蛟示範演出《三岔口》中的任棠惠。

任棠惠（王逸蛟飾演）表現出輕捷矯健的動作特色。

表演任棠惠（王逸蛟飾演）需要有高度的專注力，才能表現出大無畏的精神。