【大紀元10月23日訊】客家箏曲又稱漢樂箏曲，主要有「大調」和「串調」二大類，是從客家音樂中發展出來的，以大埔為中心，因受到漢劇及當地民間音樂的影響，從而形成了自己獨特的風貌。
「大調」箏曲的曲式結構很嚴格，每首樂曲都是六十八板，也就是「八板體」的傳統樂曲。「串調」箏曲的曲式則比較複雜，每首樂曲長短不一，長的約有七十餘板，短的則有十餘板，曲源主要來自於廣東漢劇的戲曲音樂和民間曲牌。客家箏，使用的是工尺譜，在客家箏曲中，無論「大調」或「串調」，皆有「硬弦」與「軟弦」之分。所謂「硬弦」，是指樂曲的音階由六（Sol）、五（La）、上（Do）、尺（Re）、工（Mi）五個音組成，樂曲中很少出現凡（Fa）和乙（Si），即使出現也只是裝飾性的經過音；「硬弦」樂曲的曲調風格大都比較明朗、歡快。
「軟弦」的音階結構則是把「硬弦」音階中的五（La）和工（Mi）兩個音升高，使五（La）升高至接近十二平均律的降Si（bSi），但比bSi稍高（↓Si），使工（Mi）升高至接近十二平均律的升Fa（#Fa），但比#Fa稍低（↑Fa）。這樣，就在「硬弦」的基礎上派生出一個六（Sol）、乙（↓Si）、上（Do）、尺（Re）、凡（↑Fa）五個音的「軟弦」音階。「軟弦」樂曲中雖然有時也會出現五（La）和工（Mi）兩個音，那也只是裝飾性的經過音；「軟弦」樂曲的曲調風格大多較為深沉、含蓄，擅長表現哀怨、纏綿的情緒。此曲亦名「靠山」，據傳是以陸秀夫背負帝昺於崖山沉海殉國的故事為背景。描述元軍攻破臨安後，分兵追趕宋軍。南宋大臣陸秀夫、張世傑、文天祥等擁立8歲的衛王趙昺做皇帝，改年號祥興，遷居到廣東新會縣南近海中的小島厓山（南宋的地名，「厓」：同崖）。元張弘范進攻厓山，厓山海戰，宋軍民被圍，腹背受敵，出海口都被元軍封死，宋軍殘部在戰敗後窮途末路，張世傑派人駕輕舟去救幼主，時近黃昏，風雨大作，陸秀夫怕奸細賣主邀功，也懷疑無路突圍，遂拒絕。公元1279年3月19日，因不願被俘，陸秀夫為年僅9歲的南宋小皇帝趙昺指路：「國事至此，陛下當為國死。德佑皇帝辱已甚，陛下不可再辱！」說罷，先催妻跳海，再以素白的綢帶將趙昺緊束在背，蹈海殉國。大將張世傑保護著楊太妃企圖逃脫，結果，被一場突來的颶風淹沒大海。據《宋史》：「厓山海戰七日後，十餘萬具屍體浮出海面，悲壯至極！」
此曲表達了南宋滅亡後，人民深切悼念故國之情，曲調悲壯淒切，極具感染力，屬於客家箏曲之「大調軟弦」樂曲。 此曲運用不同的彈奏位置，用以達到豐富音色的對比，如：靠近岳山處，音色高雅明亮；靠近岳山和雁柱的中間處，音色則柔美動聽。
客家箏多用中指，先〝勾〞後〝托〞的奏法強調重拍，也突出了漢樂箏曲中按、滑音的特色。
漢樂箏曲的一般演奏規律是左手緊跟右手的大指移動，也就是說左手〝按滑音〞大都是因大指而發聲。演奏時，〝滑音〞的音程和按音的起伏較大，使箏聲餘音繚繞、悠揚深長，更顯古樸典雅。多樣化的〝滑音〞，如：〝附點上滑〞、〝延長上滑〞、〝迴轉滑音〞、〝延續吟弦〞等，是客家箏曲在傳統古箏各家流派中獨占一格的重要因素之一。由於傳統漢樂使用的是鋼絲箏，所以餘音長，高、低音區的音色對比鮮明，韻味深遠。 由於客家箏曲大都是由慢漸快，特別在慢板樂段，更要求演奏者對左手〝按滑音〞技法的處理，必須準確、細緻且高雅多變。@*
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10月30日
