【水彩行家】Williama Anderews Nesfield的「環形石柱」技法解析

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技法大師(1793~1881)

【水彩行家】Williama Anderews Nesfield的「環形石柱」技法解析

作者﹕洪東標圖/劉秀彩

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西元前兩千多年，一群來自歐洲大陸萊茵河流域的移民，越過了英吉利海峽，進入不列顛群島，他們帶來了青銅器文明，也在許多地方豎立起祭祀用的環形石柱，在經歷了長久的年代之後，這些石柱在人們的心目中留下了神秘的謎，這樣的神秘感強烈的吸引了水彩畫家Williama Anderews Nesfield(1793~1881)的注意，於是一件極為精彩的作品「環形石柱」便流傳了下來。

這件大約創作於1828年間的作品，在大師的筆下，被以誇張的時空變幻，極富有戲劇般的張力，強力的扣緊每一位觀賞者的心扉；我們相信在照相技術尚未發達的年代裡，除非畫家擁有高超及過人的實力，否則絕難如此化剎那為永恆的。

在構圖上的Nesfield巧妙的應用了明暗交錯的烘托手法將畫面推出深遂的空間，由前景投射在牧羊人、羊群、石柱群上陽光，我們實不得不聯想到有「聖光」之美譽的荷蘭大師Rembra(1609~1669)；漸次在陰影中的原野及山坡上明亮的草地，遠方積雪的山頭，無不在創作三度空間的視野，陰沉的天空中翻騰的白雲及一瞬即逝的閃電強化了石柱神秘般的謎團，無助的牧羊人即將面臨一場命運未卜的風暴；觀者如同置身劇場正觀賞一場劇力萬鈞的舞台劇。

在技法上，Nesfield正充分發揮乾筆法的特色，粗紋紙張的優點表露無遺，不論在石柱粗糙的質感節理，繁瑣草原植物的表現上，拿揑的恰到好處，對乾筆法有興趣的初學者而言，這件「環形石柱」正是一幅不可多得的觀摩作品。
顏色分析：
(1)靛青 (2)灰紫
(3)印弟安黃 (4)岱赭
(5)胡克綠 (6)焦赭
(7)普魯士藍 (8)凡岱克棕
(9)土黃
紙張：重磅粗紋手抄紙
技法分析：

圖1~1.

底色的設色，除了留下白雲、遠方積雪的山頭、石柱、牧羊人及羊群的受光面外，均淡淡的以靛青、岱赭、胡克綠、土黃渲染(此時閃電部份先塗以留白膠)。

圖1~2

逐次加深各部，草地上加深石柱的投影，並分出山坡的明暗。

圖1~3

重疊的乾筆法在粗紋的紙上留下筆觸，正表現出物體結構上變化的質感與節理。

圖1~4

依明暗的配置，再度染畫暗面，使筆觸中的較淡的斑紋不致顯得太突兀，再經細部的修飾，去除留白膠，閃電便清楚的畫過陰暗的天際，大功告成。

局部解析：石柱

圖2~1

以印弟安黃打底，並不經意的留下筆觸下的紙白。

圖2~2

以印弟安黃調入少許胡克綠淡淡的染出岩石的暗面，待乾之後再用小筆以岱赭擦出岩石的凹縫及紋理。

圖2~3

逐次加深紋理，用小筆和少些的岱赭，靛青和少許的胡克綠調合後乾刷上去。

圖2~4

用焦赭修飾岩石中最凹陷的暗影，運筆的方向及筆觸正符合了岩石的節理與結構。

局部解析：牧羊人、羊群及原野。

圖3~1

以土黃及大量的水淡染野草地，並小心的留下羊群受光的背部，再立即以凡岱克棕橫刷草地面的暗處。

圖3~2

用岱赭畫羊群的暗面，原野上以凡岱克棕再次重疊，形成草地的暗面，再以普魯士藍調入少許印弟安黃點出遠處的樹叢，山坡上再染上暗處。

圖3~3

乾筆的作用在此表露無遺，依地形的方向做逐步的乾刷，並再加深羊群的暗面。

圖3~4

小心的用筆逐步修飾羊群，尤其在羊腳和在地面上投射出的影子。最後用中國白點亮陽光照射到的羊背、馬及牧羊人，並再度染暗背後山野的暗面，以襯托出前景受光的牧羊人與羊群，並且也拉開了畫面的縱深。

局部解析：雲層

圖4~1

以淡淡的靛青輕刷雲團的暗部，將雲團的底部刷出雲外，再以灰紫、靛青、凡岱克棕重染昏暗的天空，左下方的水份滲入白雲的底部形成雲團較柔和的暗面。

圖4~2

以岱赭重疊刷雲團的轉折面及空隙。

圖4~3

以灰紫淡淡的乾擦，再以靛青調入少許凡岱克棕疊染暗面。

圖4~4

最後用小筆以中國白修飾雲團碎裂的邊沿，形成更多的層次和不規則的雲邊。

(本文摘自1995《水彩雜誌》夏‧停刊號)

(http://www.dajiyuan.com)

12/20/2007 11:09:03 AM

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