任職美國耶魯大學美術研究中心，專門教授材料學PROF.TH.de.BEER─畢爾教授，以簡單、明瞭、系列性的方式，透過水彩雜誌希望能將正確的材料學基本襯念，提供給台灣之藝術愛好者，希望能替讀者解答材料學上之疑難雜症。
一、PIGMENT(原料色粉)：完全同品質的色粉，由於加入了不同的〝BINDER〞黏結劑，就產生出：WATERCOLOR(水彩)─EGGTEMPERA(卵彩)─OIL COLOR(油彩)─POSTERCCOLOR(廣告顏料)─或GOUACHE(不透明水彩)─ACRYLICCOLOR(壓克力顏料)─SOFTPASTEL(粉彩)…等，因此，姑且不論使用顏料之品質好壞，調和劑是各種不同畫材命名之主因。
原料可分為兩大類：
1.ORGANIC PIGMENTS(有機性原料)：化學複合而成，產自動物、植物……等生物中提取。
2.ANORGANIC PIGMENTS(無機性原料)：提取自大地之礦物元素。〝化學複合而成之有機原料〞是本世紀中之產物，如OLD HOLLAND BLUE(老荷蘭藍)、WlNSOR BLUE(溫莎藍)、REMBRANDT BLUE(林布蘭特藍)、GRUMBACHER RED(格蘭畢契紅)……等。
〝採自大地之無機礦物元素〞，所使用的名字如：鎘、鈷、氧化鐵、鋅、鋁、錳……等，顏料所使用的名字如：鎘黃、鈷藍、鈷紫、鉛白、錳藍、鉻綠……等。
原料製造廠能提供價格一磅美金六元或一磅美金七ＯＯ元之同一名字而不同品質之顏料，而其中之差異就在下列六點了：
l.LIGHTFASTXESS：耐久性，顏色不會因陽光中之紫外線照射而有所改變或褪色。
2.COLORPOWER OR TINTSTRENGTH：色彩之濃度或強度和保合度(祇需些許原料即可與大量之白色調和)。
3.BRIGHTNESS：明度，原料混合了大量的白色後，明度升高，彩度降低，可是色彩卻依然清晰，不混濁。
4.INTENSITY：彩度，顏色最深的時候要近似於大自然中之花、鳥。
5.COVERING POWER：色彩之遮蓋力，好的顏料即使用薄塗法亦有好的遮蓋力；顏料的強度(濃度)、彩度與遮蓋力是互補相成的，彩度愈高，遮蓋力愈強；也僅有採取精純之原料，慢慢研磨成極細微的粉狀，如此才能達成更完全、規則且均勻的光線反射，以達到上述之要求。
6.FILLER：填充劑，原料中所含有的填充物，填充物會降低顏料之濃度、彩度，以鎘化物顏料為例：原料供應商能提供〝純〞的或是加了低廉填充物(硫酸鋇)的原料，任何鎘化物顏料其中若填充50％的硫酸鋇填充物，它就應被列名為鋇化鎘系列產品，一般而言，美術店產品上的標簽並無法絕對保證一切，畢爾教授在測試中曾有數次發現，標明含有鋇化鎘的某廠顏料，其中所含有的純鎘原料比強調使用濃縮鎘的另一廠牌的顏料還要多，事實上是因為製造者採用了10％之純鎘顏料而其他90％全是填充劑，因此任何藝術家為了解決這種問題，只要用不同廠牌之鎘黃調上同牌等量之白色，排列出來，顏料最深的即是最好的。
二、BlNDER(黏結劑)：顏料的命名主因，首先列出九種不同之繪圖顏料(所使用色粉完全相同)
1.色粉＋阿拉伯膠或糊精＋蒸餾水＋甘油：水彩。
2.色粉＋阿拉伯膠或糊精＋蒸餾水＋甘油＋填充劑：設計家用不透明水彩。
3.色粉＋阿拉伯膠或精糊＋蒸餾水＋甘油＋更多填充劑：廣告顏料。
4.色粉＋壓克力乙烯乳膠凝結劑：壓克力顏料。
5.色粉＋丙稀聚合凝膠劑：聚合丙烯顏料(又稱POLYMOR)。
6.色粉＋烷基鹵化物凝膠劑：烷 基顏料 (通稱快乾油畫顏料)。
7.色粉＋水：濕壁畫顏料。
8.色粉＋蛋黃粉：蛋彩顏料(卵彩)。
9.色粉＋油：油彩。從上述九種不同繪圖顏料列表中，就很簡易明確的回答了〝水彩與設計家用不透明水彩有何不同〞等之問題，當然這只是說明了材料製造上之不同之點。因水彩之含膠量較高，因此可以用較多水稀釋渲染，若將不透明水彩如水彩般稀釋薄塗，因含膠量較低，附著力不夠，畫面會剝落，故不透明水彩是為了平塗均勻與遮蓋性強，比水彩較厚塗的目的而設計的，而為了使用中更容易控制掌握故甘油含量也較多，少量的填充物加入不透明水彩中，造成了它的高遮蓋力，但若加大量的填充物於色粉中，則就成了低廉之廣告顏料或小學生用顏色，遮蓋力平塗性反而不如透明水彩，畫面也會更厚，彩度較低；不過一般而言，廣告顏料不會採用耐久性的原料調配。
另外DESlGNER’S GOUACHE：設計家專用不透明水彩與一般之GOUACHE不透明水彩有何不同？
D.G.是事先以規格化、標準化的〝中國白〞加於色粉中，造成有一定標準的不透明性，以供美工作色稿美工設計稿用，畫面比一般的不透明水彩的畫面均勻、平坦，比較薄且遮蓋力又特強而成不反光之平坦霧面，顏色高達117色，有如設計家用之麥克筆一般，色系成系列組合。GOUACHE：不透明水彩，可事先加白，亦可用水彩加入白色調出(有如大陸學生所用之水粉顏料)，因加入白色之不透明水彩顏料色粉不同與數量之多少，遮蓋性也不同，效果也不太相同，完全要自己掌握，不像D.G.之標準化。
亞克力顏料、丙烯顏料、烷基顏料，上述三種顏料，黏結劑中均有流體塑膠(或稱之為乳
膠)，特性是顏料較黏，乾的較快和畫面會結合成薄膜狀，較有彈性，然而卻不能長時間的以濕中濕作畫，而顏料之耐久性依次是1壓克力顏料、2丙烯顏料、3烷基顏料，至於乾燥之速度與適用性、控制性則是相同的。
以上述三種顏料作畫，完成後一定要上凡尼斯保護，因為在較酷熱之季節，畫面會變得較有黏性與較易吸附灰塵：畫作收藏，切勿兩張捲在一起，以免互黏除了烷基顏料。雖然它也是以乳膠為黏結劑，可是卻是油性的。 壓克力與丙烯顏料最怕酷寒，氣溫降到冰點時畫作會變得較易碎，而產生裂紋之反應，而存在罐狀或管狀中之顏料則很容易報銷了，就連店家中的也如此。因此，上述三種顏料在製造中就須加入相當比率的填充物或乳物凝膠物，來防止以上之問題。
可是加入這些東西便必須忍受顏料彩度降低的後果，這點是與油彩無法比的。
FRESCO：濕壁畫，大多採用耐鹼性之色粉以防止壁上之鹵化素侵蝕。因此，普魯土藍是不適用於此的。一般於蒸餾水或煮沸之水中加入5％－10％之膠，然後再將色粉攪拌使用，會有較好之附著力。
EGGTEMPERA：卵彩，發明於12世紀。於西元16田時期絕大部分的卵彩被荷蘭人發明的油彩所取代。因為卵彩之畫面太脆，今日大多數之使用者是將它拿來作〝UNDERPAINTING……〞打底色用，然後上面再上油彩繪圖。或是在木板上當白色打底劑用，用來畫教會之聖像。蛋黃粉本身就如同今日絲襪般的結構體，必須加入些許的醋，較易保存。若您自己要試作卵彩，則畢爾教授建議：1/3蛋黃粉、1/3丹瑪凡尼斯、1/3冷壓亞麻仁油，加入少量的醋，則可製造出較不易剝裂之卵彩。只要加入些許的水到上述所提供之黏接劑中，就成了卵彩保護凡尼斯。水加得愈多，凡尼斯就愈消光。
OIL COLOR：油彩，不像卵彩容易龜裂，但與壓克力顏料比較則畫面較硬。油彩在繪圖過程中一定是先薄塗，而後慢慢加厚，否則亦曾起皺紋，但是好處是因乾得慢，有充裕之時間以濕中濕作畫，它常使用的黏結劑有:
1紅花油：乾的極慢，乾後蓋面較硬，有時還須加些催乾油(一定要用白色的)，畫作耐久不會變黃。
2嬰粟油：乾的速度中等，畫面硬度亦中等，然而長時間會變黃，藝術家喜歡這種油，是因為在暗處不會變黃較能表現出淡色調，並且此油本身顏色最淡，許多畫家畫人像時常使用，可是常會使畫家們產生出畫面似乎已經乾的錯覺。最好是在最後幾層作畫時，用來作亮面用。
3亞麻仁油：此油在夜晚變黃，白天又變回淡色。比上述兩種乾得較快，畫面較有彈性，冷壓的比提煉熱壓的好，因所含的不飽和脂肪酸較高，能保護畫面，也能產生較佳之筆觸。
以上即是判定顏料優劣的原則與各種顏料製造上之區別簡述。
(本文摘自1995《水彩雜誌》第七期春季號)
(http://www.dajiyuan.com)
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11月29日
