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對於舞蹈來說，絕大部分情況並非僅只一個單體在活動。就如建築藝術不只是指一間房間，而是由許多房間組成的一幢建築，再由許多幢建築加上室外的群雕、園林花木、亭台回廊等組成的建築群。這就有了舞蹈者與舞蹈者之間，一組舞蹈和一組舞蹈之間；領舞、雙人舞和群舞之間，以及所有這一切和舞蹈室之間那許許多多大小、遠近、高低、快慢、動靜、向背等等復習的、全方位的、綜合的、多元的空間關係。它除了要求每個單體本身都是一件經得起鑒賞的藝術術品外，還要求通過多種實体的排列組合、運動變化，來呈現出事物相互聯系中的美。
在這個組合空間裏，單體俑的獨立價值服從於整體組合空間的需要。可見，大型群體空間組合構成的藝術總體形象，由於它與主體有一種特殊的空間機制，它所產生的感人力量是任何平面的或單體的藝術形象所無法比擬的。
其實，不論在建築、園林或舞蹈中，一切時空的構成配置變化，無不是為了渲染一種意境，引出一種氛圍或情趣，激發起情感，進而烘托出某種預定指向性的情理。在全國民間舞蹈會演中得大獎的《安塞腰鼓》結束前演員全部聚集到台後，在緊張的節奏中身體前傾呈三角形，使人感到那是一只即將出擊的強有力的拳頭；而一聲呼哨，從門洞裏突然涌現無數天真活潑的孩子，象朝霞頓時鋪滿廣場，那生命力量的輻射滲透任何人也無法不被打動。妙用人體，妙用律動，妙用空間，歸根結底，是為了淋漓盡致地抒發激情。
來源:中國傳統藝術
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